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一幅好的陶瓷粉彩山水畫作品無不在用筆、用墨、用線、用水方面有高妙之處，在畫面上顯現(xiàn)出濃淡干濕變化。古人說的好，“干裂秋風(fēng)潤含春雨”，就是這個(gè)道理。筆墨是為表現(xiàn)對象服務(wù)的，要自然形成。在陶瓷粉彩山水畫的創(chuàng)作中切忌追求筆墨，而放松對自然對象的表現(xiàn)。筆與墨是不可分割的骨肉關(guān)系，筆是第一位的。

方華明《春山雨后》

在陶瓷粉彩山水畫中，畫筆的種類繁多，如畫粉彩的有畫筆、彩筆、洗筆、填筆等。只有顏色的變化而無筆力變化，陶瓷粉彩山水畫作品則顯得軟弱無力。筆力、筆氣、筆韻是有機(jī)的統(tǒng)一，以氣統(tǒng)力、統(tǒng)韻，以韻助氣、助勢，三者完美的結(jié)合，方稱上佳的用筆。陶瓷粉彩山水畫不僅要講究用筆，也要講究用墨，前人就有“墨分五色”之說，意思是說墨有濃淡變化，使畫面產(chǎn)生豐富的層次感、韻律感、節(jié)奏感。陶瓷作品中也可追求這種類似水墨的濃淡變化。追求一種渾厚蒼勁、剛健挺拔或含蓄內(nèi)斂、簡約空靈、飄逸灑脫韻味。

汪沁《揚(yáng)帆廣遠(yuǎn)》

粉彩陶瓷山水繪畫時(shí)要講究構(gòu)圖布局。同傳統(tǒng)山水畫一樣，陶瓷粉彩山水畫也講究構(gòu)圖，而構(gòu)圖也有多種形式和多種提法，習(xí)慣稱為“章法”、“布局”。即將要表達(dá)的內(nèi)容與形式加以組織、安排，構(gòu)成一個(gè)體現(xiàn)個(gè)性、呈現(xiàn)氣勢、和諧統(tǒng)一的整體畫面。陶瓷粉彩山水畫的構(gòu)圖不僅是像宣紙一樣在平面構(gòu)成，還要結(jié)合造型來構(gòu)圖，由于藝術(shù)陶瓷往往是花瓶、缽罐等立體造型較多，因此，對這類器型的構(gòu)圖，既要講究裝飾本身的藝術(shù)情趣，更要結(jié)合器型。在進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)之前，要看看該器型適合哪些形式的裝飾，該裝飾哪些部位，怎樣構(gòu)圖，使造型與裝飾達(dá)到和諧統(tǒng)一、有機(jī)結(jié)合，使之成為一件完美的藝術(shù)品。

楊德貴《春港漁歌》

陶瓷粉彩山水作品更要注重用深遠(yuǎn)的意境，來體現(xiàn)它自然天成的美感，完成創(chuàng)作的審美制高點(diǎn)。陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作，需講究妙境恒生。在繼承前輩的優(yōu)良藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更加美妙的藝術(shù)精品。