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陶瓷造型藝術是指運用一定的物質材料（如陶瓷顏料、陶土以及陶瓷藝術創(chuàng)作工具等），通過藝術家的想象思維，運用線條、色彩和塊面等藝術語言，通過構圖、造型和調色等手段，在二度空間（平面）里。創(chuàng)作出靜態(tài)的視覺形象來表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想感情，反映社會生活、形成一種空間的，也是一種靜態(tài)的陶瓷視覺藝術。而陶瓷繪畫藝術是陶瓷造型藝術的基本。

李勛《花香》

繪畫的豐富意味還表現(xiàn)為對藝術家的思想情感和審美理想的傳達。黑格爾認為：“藝術作品比起任何未經心靈滲透的自然產品要高一層。如陶瓷繪畫藝術提倡“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹?，提倡“傳神”、“神似”，強調在創(chuàng)作中把握對象的精神特征，表現(xiàn)人物的性格氣質，乃至于擴大到為花、鳥、蟲、魚傳神。

江葆華《臨泉》

陶瓷材料的特殊性，使得陶瓷繪畫藝術充滿了水色輕靈、秀美朦朧的意境之美。陶瓷繪畫顏料，成就了陶瓷藝術獨特的藝術特質。無論是青花、粉彩、還是顏色釉，這時材料媒介在畫面上呈現(xiàn)的狀態(tài)則有一個相同的共同點，那就是材料都是為畫面的形象服務的，是塑造畫面形體的輔助手段。然而當先人們探索性地把一些繪畫顏料用于陶瓷載體上，畫面中的材料就逐漸開始了另一種訴說的軌跡。

汪雪媛《流水當門石徑斜》

隨著陶瓷繪畫藝術的發(fā)展，材料在繪畫中的地位已經開始發(fā)生了質的變化。在現(xiàn)當代陶瓷繪畫的語境下，東、西方的各種繪畫形式開始運用到陶瓷畫面，隨著越來越多的材料滲入到陶瓷畫面并被充分利用起來，材料開始逐漸作為一種獨立的語言出現(xiàn)，尋求著自身本體的一種表達和述說方式。陶瓷材料在不斷的實踐利用中，隨著滲入的材料越來越復雜和新材料越來越多地被起用，媒介物質一步步自主自立，從藝術語言的輔助手段上升為藝術語言本身，陶瓷繪畫藝術已成了物質材料的運用與展現(xiàn)，思想與材料物質的交流，這種運用和交流最終留下的是注入了生命和思想的物質痕跡。

趙世文《賞雪》

陶瓷繪畫藝術的創(chuàng)新過程，離不開追求視覺形式、瞬間延展性、形神兼?zhèn)湫?、材料的運用、迎合大眾審美觀等。最終形成了繪畫藝術的轉變，從形式構圖到內容素材變，從內容素材到裝飾手法變，從裝飾手法到裝飾材質再變。而這“變”的目的，就是要塑造出比生活更美、更強烈、更概括的形象。