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粉彩始于清代，是在古彩繪畫(huà)基礎(chǔ)上，汲取琺瑯彩制作工藝而形成的釉上彩裝飾藝術(shù)。經(jīng)過(guò)歷代藝人們不斷地尋求、探索，使粉彩裝飾逐步完善，給我們留下了一份寶貴的遺產(chǎn)。

姜敏《天機(jī)活潑》

一門(mén)藝術(shù)的歷史越長(zhǎng)，想跳出這個(gè)傳統(tǒng)圈子就越難。創(chuàng)新必須有選擇性的繼承傳統(tǒng)。一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)學(xué)習(xí)得愈透，創(chuàng)新的基礎(chǔ)也愈扎實(shí)，路子也愈寬廣。粉彩裝飾能達(dá)到今天水平是歷史藝人不斷創(chuàng)新的成果?？v觀粉彩裝飾的發(fā)展史，我們依稀還可見(jiàn)歷代革新者的足跡；在繼承琺瑯彩的基礎(chǔ)下，融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一爐，結(jié)合中國(guó)畫(huà)的技法構(gòu)圖，從而形成粉彩裝飾的特色是為一變。在彩料方面，兼收古彩色澤透明的特點(diǎn)，使紋樣色彩晶瑩透體，線條清晰可辨，從而不再色彩上勾輪廓線又為一變。

崔雪華《仙山碧閣》

一個(gè)時(shí)代的作品應(yīng)該具有一個(gè)時(shí)代的特征，表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，而不能老是重復(fù)前人描繪的藝術(shù)形象?，F(xiàn)代粉彩瓷畫(huà)作品裝飾題材內(nèi)容從特定性向隨意性發(fā)展，以豐富的遐想寄托自己的情思。為創(chuàng)作者展開(kāi)了想象的翅膀，并為人物造型夸張變形創(chuàng)造了有利條件，從而使作者在藝術(shù)表現(xiàn)形式、作品意境、氣韻格調(diào)上的美感追求上升到更加主要的位置。

汪鋒《遠(yuǎn)水綠生煙》

粉彩瓷作為一門(mén)藝術(shù)不僅要有時(shí)代的、個(gè)人的風(fēng)格，同時(shí)還必須有民族的、地域的風(fēng)格?，F(xiàn)代粉彩瓷繪要?jiǎng)?chuàng)造別開(kāi)生面的新意境，就必須形成新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，現(xiàn)代粉彩瓷繪藝術(shù)家一面繼承粉彩色彩豐富，粉潤(rùn)柔和，畫(huà)工細(xì)致，嫻熟流暢的傳統(tǒng)技藝精華，一面又著意強(qiáng)化作者藝術(shù)創(chuàng)作的主體意識(shí)，情感意境的表現(xiàn)，不斷創(chuàng)新，使現(xiàn)代審美情趣與藝術(shù)相結(jié)合，力圖突破傳統(tǒng)粉彩瓷繪藝術(shù)筆作畫(huà)的單一表現(xiàn)形式。

粉彩作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的瑰寶之一，以其獨(dú)特的魅力邁著嶄新的創(chuàng)新步伐，一步步地走遠(yuǎn)走好。