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畫山水之人，往往會去尋找如何才能畫好山水。在繪畫中用心去感受，去熱愛。另外，多畫，多觀察，多練習，向大自然學(xué)習，這樣才能畫出好的作品。

汪旭初《柳堤垂釣》

瓷上繪畫的題材種類繁多，花鳥、肖像、動物、蟲草、山水等等皆可入畫。但是瓷上山水的繪畫是很特別的一個門類。瓷上山水繪畫，它是一種有著明確觀賞性的畫種。瓷上山水的繪畫同時有一個特點，就是它有著明顯的裝飾性。瓷上山水畫，它是依附在陶瓷這么一個本體形式之上，并且和陶瓷胎體本身的造型達到和諧及統(tǒng)一性。兩者結(jié)合在一起，不單單表現(xiàn)出了瓷上陶瓷繪畫的美感，并且充分地展示出了陶瓷這種材質(zhì)的自身之美。

王昌虎《幽谷深居》

瓷上山水繪畫藝術(shù)，它廣納了紙上山水繪畫的長處，并且融會貫通，具備著特殊的技法和呈現(xiàn)著獨特的藝術(shù)效果，同時也是老一輩瓷上繪畫藝術(shù)工作者們的智慧結(jié)晶，是所有瓷上山水繪畫藝術(shù)工作者們辛勤耕作，努力實踐的輝煌成果！因以上說的種種，所以在瓷上山水畫的創(chuàng)作中，對畫家的要求也是極為嚴格的，并不是所有的畫家或者陶瓷藝術(shù)家都可以參與瓷上山水畫的創(chuàng)作。瓷上山水畫的畫家是需要經(jīng)常性地融入到大自然之中去的，與大自然結(jié)合在一起，才可以觀察到山水之間的一花一草，一云一山，他們的奇妙變化，并且善于去觀察去揣摩，滿足了這些，才能有熟練的山水畫的技法。

楊德貴《四季山水》

另外，瓷上山水畫的畫家還要不斷的去提高自身的文化修養(yǎng)，內(nèi)涵素質(zhì)，這兩個條件同時具備了才可以創(chuàng)作出不同的脫俗于匠心的大雅之作，作品才可以讓人感受到意境的深遠、構(gòu)圖的精煉、技術(shù)的嫻熟。對于瓷上山水畫的山體表現(xiàn)，最為重要的是需要突出在山勢之上，所謂只有山勢取得好，山就會顯得險峻，才能更加地突出山體，不單單拘泥于刻板和瑣碎。畫面的布局和章法對于瓷上山水畫來說也是非常重要的，只有得法的經(jīng)營，整個畫面才能夠富有靈氣，充滿著生機。反之，就會缺乏層次質(zhì)感，還會失去靈氣和生機。

作為一個陶瓷山水繪畫者，在這片陶瓷繪畫的廣闊土地上，勤學(xué)好問，不辭辛苦，必然會到達自己的目標且不斷成長，同時要不斷地發(fā)現(xiàn)自我的潛能，灌溉營養(yǎng)，創(chuàng)新學(xué)習，必然會自成一派。