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陶瓷造型藝術(shù)是指運用一定的物質(zhì)材料，通過藝術(shù)家的想象思維，運用線條、色彩和塊面等藝術(shù)語言，通過構(gòu)圖、造型和調(diào)色等手段，在二度空間（平面）里。創(chuàng)作出靜態(tài)的視覺形象來表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想感情，反映社會生活、形成一種空間的，也是一種靜態(tài)的陶瓷視覺藝術(shù)。而陶瓷繪畫藝術(shù)是陶瓷造型藝術(shù)的基本。

形神兼?zhèn)湫岳L畫藝術(shù)總是通過可見的藝術(shù)形象表現(xiàn)豐富的精神內(nèi)涵。繪畫既有再現(xiàn)性和寫實性的一面，同時又有寫意性和表情的一面。

徐國明《錦繡前程》

繪畫的豐富意味還表現(xiàn)為對藝術(shù)家的思想情感和審美理想的傳達(dá)。黑格爾認(rèn)為：“藝術(shù)作品比起任何未經(jīng)心靈滲透的自然產(chǎn)品要高一層。如陶瓷繪畫藝術(shù)提倡“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹?，提倡“傳神”、“神似”，強調(diào)在創(chuàng)作中把握對象的精神特征，表現(xiàn)人物的性格氣質(zhì)，乃至于擴(kuò)大到為花、鳥、蟲、魚傳神。

材料的運用在陶瓷繪畫藝術(shù)中，正是由于陶瓷材料的特殊，使得陶瓷繪畫藝術(shù)充滿了水色輕靈、秀美朦朧的意境之美。陶瓷繪畫顏料，成就了陶瓷藝術(shù)獨特的藝術(shù)特質(zhì)。無論是青花、粉彩、還是顏色釉，這時材料媒介在畫面上呈現(xiàn)的狀態(tài)則有一個相同的共同點，那就是材料都是為畫面的形象服務(wù)的，是塑造畫面形體的輔助手段。

李曉峰《素裹紅妝》

隨著陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展，材料在繪畫中的地位已經(jīng)開始發(fā)生了質(zhì)的變化。在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷繪畫的語境下，東、西方的各種繪畫形式開始運用到陶瓷畫面，隨著越來越多的材料滲入到陶瓷畫面并被充分利用起來，材料開始逐漸作為一種獨立的語言出現(xiàn)，尋求著自身本體的一種表達(dá)和述說方式。陶瓷材料藝術(shù)工作者采用的創(chuàng)作方式也開始多樣化，綜合裝飾、影像等藝術(shù)形式變成了關(guān)注材料語言的藝術(shù)創(chuàng)作者的主要表現(xiàn)手段。

陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新過程，離不開追求視覺形式、瞬間延展性、形神兼?zhèn)湫?、材料的運用、迎合大眾審美觀等。最終形成了繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，從形式構(gòu)圖到內(nèi)容素材變，從內(nèi)容素材到裝飾手法變，從裝飾手法到裝飾材質(zhì)再變。而這“變”的目的，就是要塑造出比生活更美、更強烈、更概括的形象。