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以史為線，看陶瓷沿革；

盡全時空，品瓷藝魅力。

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——中瓷藝術館“瓷史講壇”

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元代景德鎮(zhèn)窯的彩繪藝術成就

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青花和釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯彩繪技藝的兩株奇葩。在內容上集異域風情、戲劇話本、歷史典故、吉祥寓意、民間喜聞樂見于一身，在時代風格上既有對前朝的繼承又有西域和游牧民族的融合，并形成了沉穩(wěn)遒勁的特點；在表現形式上與傳統(tǒng)中國畫相結合，講究用筆剛柔勁健、毛澀圓厚、快慢輕重、提按頓挫的變化，追求濃淡枯潤的墨趣韻味，極大豐富了中國瓷器的藝術表現力和感染力。

元青花鳳首流扁執(zhí)壺首都博物館藏

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造型別致，采用青花與瓷塑相結合的裝飾技法，壺流作高昂的鳳首，頸羽飄散添加了幾分野逸，青花彩繪筆意活潑自然。繪畫富麗雄渾豪放。

元青花海水龍紋八棱梅瓶河北省文物保護中心藏

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腹部主題紋飾采用青地白花和刻劃相結合的裝飾技法，白花中刻劃的龍紋鱗片含釉較多而泛淡青色，龍體則呈現青白色，在線描的海水青地里翻騰；肩部和脛部的開光則采用白地青花的形式，使整器青白映襯得趣，并形成了花團錦簇的藝術風格。

元青花月梅紋高足斗笠盞 1972年河北定興窖藏出土

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構圖簡約疏朗，幽藍的花紋與青白瑩潤的釉面交相輝映，渾然一體，青料濃淡相宜，寥寥幾筆，頗具宋元文人畫的墨韻筆趣，充分發(fā)揮了藍白色彩潔凈明朗的藝術效果以及展現陶瓷材質的美。

上圖 元青花松竹梅紋梅瓶及主題紋飾展開圖　日本出光美術館藏

下圖 元青花松竹梅紋雙耳瓶（耳殘） 江西省博物館藏

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元代景德鎮(zhèn)青花彩繪“歲寒三友圖”開創(chuàng)性的將文人畫的筆意墨韻融合到陶瓷裝飾上，把工藝與藝術有機地相結合起來，隨著運筆的輕重，快慢及含色料和水分的多寡而自然暈散，燒成后使瓷畫產生一種類似傳統(tǒng)水墨畫那樣的濃淡干濕的墨彩煙暈的藝術效果。

左圖及局部圖①②③④：出土的元青花“四愛圖”梅瓶 （湖北省博物館藏）

右圖及局部圖⑤⑥⑦⑧：傳世的元青花“四愛圖”梅瓶 （武漢市博物館藏）

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人物畫情景交融，造型秀美，線條流暢飄逸，色澤幽藍濃艷；“四愛圖”皆是喜聞樂道的古人雅事，梅蘭菊蓮又象征著君子的美德，體現了元瓷文化的雅俗合流。

元釉里紅開光花鳥紋罐　高安市博物館

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以勾線為主要裝飾手法，局部花卉葉子兼有點染，邊飾及開光中的四季花鳥主要采用線描，細膩流暢，生動自然，圖案極具民間剪紙藝術效果，代表了元代釉里紅瓷燒造水平。

元釉里紅彩斑貼塑蟠螭龍紋高足轉杯 高安博物館藏

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釉里紅瓷除了通過繪畫來表現熱鬧的場面，還能利用色料在高溫燒成中呈色的天然變化，刻意營造一種特定的藝術意境。如繪畫潑墨般酣暢淋漓、氣勢恢宏。

元釉里紅白云龍紋蓋罐 蘇州市博物館 1976江蘇吳縣通安華山出土

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龍體上下之間的空白處以艷紅的呈色襯托，似為飄動的彩云。兩條白龍蜿蜒升騰在片片紅云之中，紅云白龍，以強烈的色調對比，烘托出白龍升騰在云宵中的動態(tài)美，堪稱元代釉里紅器撥白涂繪結合影青刻花技法應用的典范。

元青花釉里紅開光鏤雕花卉獸紐大罐 河北省博物館藏

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將青花和釉里紅相結合的這種瓷器裝飾手法，具有很大的吸引力。青花清雅通透，且有濃重深淺之變化，可用于勾線渲染，也可細膩工筆；釉里紅深沉濃艷，溫暖亮麗；青花的細致繁密彌補了釉里紅層次變化的不足的缺憾，釉里紅質樸溫暖更加襯托青花的清新雅致。紅花藍葉兩相呼應，爭妍斗麗，絢爛多彩。

大維德爵士舊藏 元 青花云龍紋象耳盤口對瓶

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該器現藏大英博物館，頸部記有62字銘文：“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文進，喜舍香爐花瓶一付，祈保闔家清吉子女平安。至正十一年四月良辰謹記，星源祖殿胡凈一元帥打供。”而另一只則為61字，內容幾同。是研究至正型成熟元青花的最著名標準紀年標準器。

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（圖文自網絡）

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中瓷藝術館

Since1996

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宗旨

崇正以行事，秉德以作人

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精神

揚中華瓷韻，承傳統(tǒng)文化

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理念

推介著名陶藝家的藝術珍品

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