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粉彩瓷自康熙晚期出現(xiàn)至今已走過三百多年的歷史，以其工藝之繁、色彩之豐、表現(xiàn)力之廣、風(fēng)格之極具民族特色而享譽(yù)世界，并迄今不衰。

嘉慶到宣統(tǒng)年間的粉彩瓷，仍為彩瓷的主流。

清 嘉慶 粉彩籟瓜紋碗

清中晚期粉彩瓷器，繼承了雍正、乾隆時(shí)的造型、紋飾和制造工藝，盛行粉彩與描金工藝相結(jié)合，創(chuàng)作意識(shí)無太大變化，原料配制、制坯手段、畫瓷用彩都遵循舊習(xí)，各方面的技巧都十分熟練，但較之前代，呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)。

民國(guó)粉彩瓷器，繼承清代瓷器的形制，仿古作品為主流，現(xiàn)代化制作的痕跡明顯，制作工藝水平較高，尤以仿制清雍正、乾隆的粉彩最為精美。

清末民初，淺絳彩的出現(xiàn)，改變了清代粉彩瓷畫只題寫帝王年號(hào)，而不署作者名號(hào)的紀(jì)年款形式，從而豐富了瓷畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

珠山八友之一畢伯濤粉彩瓷板

尤其以“珠山八友”為代表的瓷畫家把國(guó)畫技巧融入粉彩裝飾工藝之中，力求表現(xiàn)瓷畫作品的書卷氣，即融詩(shī)、書、畫、印為一體，執(zhí)著于追求文人畫的意境美，并彰顯出瓷藝家的藝術(shù)個(gè)性。這種藝術(shù)形式，對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

新中國(guó)成立后，國(guó)家安定，政府對(duì)陶瓷藝術(shù)發(fā)展極為重視。

汪小亭 粉彩山水雙耳瓶

1958年，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠應(yīng)時(shí)而生，一批身懷絕技的老藝人精神抖擻，飽含熱情地投入到創(chuàng)作的熱潮中，粉彩瓷繪作品在藝術(shù)反映時(shí)代、反映現(xiàn)代生活題材方面有了空前的進(jìn)步和繁榮，研發(fā)出落地粉彩、水點(diǎn)粉彩、沒骨粉彩、金線粉彩、色釉粉彩等工藝技法，不斷豐富了粉彩的裝飾形式和表現(xiàn)領(lǐng)域。在當(dāng)時(shí)，瓷國(guó)粉彩風(fēng)吹向海外，深受海外友人的喜愛。

1966—1976年燒造的具有文革典型風(fēng)格的瓷器，如以毛主席語錄、工農(nóng)兵形象、樣板戲等為題材的瓷器被稱為“文革瓷”，此階段表現(xiàn)出強(qiáng)烈、鮮明的時(shí)代特征，作品更為貼近生活，反映出社會(huì)生產(chǎn)生活的面貌。

王云泉 田園風(fēng)光/粉彩瓷板

改革開放以來，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)得到蓬勃發(fā)展，粉彩瓷畫藝術(shù)的創(chuàng)作迎來了春天，創(chuàng)作題材、工藝技術(shù)、工藝材料與藝術(shù)表現(xiàn)形式亦更加豐富，創(chuàng)作形式也出現(xiàn)了多元化、多格局的繁榮景象。

王隆夫 琴高跨鯉/粉彩瓷板

當(dāng)今老一輩陶瓷藝術(shù)家憑借深厚的藝術(shù)功底和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，在藝術(shù)創(chuàng)作思維上，從粉彩瓷繪裝飾與工藝要求出發(fā)，以恢宏的氣度，深入挖掘出民族藝術(shù)精華，把陶瓷文化和當(dāng)代審美觀念融為一體，表現(xiàn)出風(fēng)格不同的藝術(shù)特色，感受到了時(shí)代的氣息。