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          景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院
          
    
          
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          美輪美奐，曠絕古今 | 瓷上界畫
          
        
          來源：景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院 時間：2021-06-29   編輯：   點擊:7590 
          
        
          

          
        
          
        	        		 				
          
    美輪美奐，曠絕古今 | 瓷上界畫
          
 
          
....界畫是中國繪畫的一大門類，因在作畫時使用界尺引筆畫線而得名。
          
....界畫起源很早，晉代已有。顧愷之有云：“臺榭一足器耳，難成易好，不待遷想妙得也”?！稓v代名畫記》中評論界畫：“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”“樓生人物，曠絕古今”。界畫大家中，隋代的展子虔、董伯仁，唐代的李思訓(xùn)、尹繼昭，五代有衛(wèi)賢、趙德義、趙忠義等人，宋有郭忠恕、張擇端，元代有王振鵬、李容槿，明代有仇英，清代有袁江、袁耀等。

          
    
          

          
    宋·張擇端 清明上河圖 絹本設(shè)色（局部）
          
....界畫以亭臺樓閣為主要表現(xiàn)對象。其既是中國畫的一種技法，也成為了中國畫的一個獨立門類。作為中國畫技法，界指界尺，是建筑繪圖時專供毛筆畫直線的工具，界畫是套用了建筑中界劃的意思；而作為中國畫畫種，界畫則是指繪畫中采用這種界筆直尺、用界劃的方法所繪的畫。

          
    
          

          
    清·袁江 阿房宮十二條屏 絹本設(shè)色
          
....自古界畫難工。最根本的原因在于：界畫與其他畫種相比，有一個最明顯的特點，就是要求準(zhǔn)確、細(xì)致地再現(xiàn)所畫對象，分毫不得逾越。這就要求繪畫者擁有近乎極致的繪畫技藝。而在瓷上表現(xiàn)界畫，受制于瓷器材質(zhì)、瓷繪材料、燒制技術(shù)等等因素所限，難度則更高。
          

          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板
          
....如景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院研究員施慶華老師，傾力創(chuàng)作的這幅《山水樓臺四條屏》界畫瓷板。其瓷上創(chuàng)作之難、藝術(shù)水準(zhǔn)之高、繪畫技法之妙令人嘆為觀止。
          

          
    
          
    清·袁耀 山水人物圖 絹本設(shè)色
          
....施慶華研究員的《山水樓臺四條屏》擬清代界畫大家袁耀的《山水人物圖》之意境而再創(chuàng)作。
          

          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（驪山避暑）
          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（局部）
          
....其以民間神話和傳說中的仙境或古代歷史上聞名的宏偉建筑為題材，加以虛構(gòu)想象，創(chuàng)作出一幅美麗的山水勝境。氣宇軒昂的皇家園囿一面臨水，一面被古樹巨石所環(huán)抱。

          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（江樓勝景）
          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（局部）
          
....彼岸的樓閣亦在樹石煙云的掩映之中。只見遠(yuǎn)山的山腳隱沒在朦朧的云氣中，增加了神秘感，使人如臨仙境一般。

          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（蓬萊仙島）
          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（局部）
          
....蓬萊仙島，則以東海中蓬萊、方丈、瀛洲三座神山為題，只見島上金屋銀閣，風(fēng)景秀美。畫面山石陡峭，形狀險奇。水上架橋，橋上筑亭。建于山間的樓臺殿閣，山石上的幾株古松，將畫面上的建筑有機地聯(lián)系起來。線條精準(zhǔn)，用筆嚴(yán)謹(jǐn)。

          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（深苑春江）
          
    
          
    施慶華 山水樓臺四條屏 瓷板（局部）
          
....再如景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院院士余剛老師歷時三年之久，傾力創(chuàng)作的這幅《梁園飛雪》巨幅座屏界畫瓷板。

          
    
          
    余剛 梁園飛雪 瓷板
          
....畫面霧鎖江天、陰霾蔽地，汀岸雪霽后的重檐樓合，粉裝玉徹，玲瓏剔透。朱墻高閣，于冰雪天地中透出陣陣暖意，可謂“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹”。其色彩的映襯，界畫的整肅、筆致的靜穆，構(gòu)圖的章式，反映了余氏一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度和師古出新的思維機杼。 

          
    
          
    余剛 梁園飛雪 瓷板（局部）
          
....高大的院墻，雄偉壯麗的殿堂，夾道上和樓閣內(nèi)的人物，疊石峰巒，山石樹掛，刻畫得極為精致。筆墨精妙，繁而不亂，密而不碎，畫面組織得有條有理，以建筑為主，又照顧到周圍環(huán)境，略加描畫，虛實結(jié)合，重點突出，體現(xiàn)了畫家高超的界畫水平。

          
    
          
    余剛 梁園飛雪 瓷板（局部）
          
....從古至今，界畫形象、科學(xué)地記錄下了樓宇建筑以及橋梁、舟車的場景，較多地保留了當(dāng)時的生活原貌，其意義已突破了審美的范疇，使界畫成為兼具藝術(shù)審美價值、歷史研究價值和收藏投資價值的瓷上藝術(shù)珍品。
          

          

          				 
        
          
        
        
    
              

          

          
	
          
    	
          
        
        
          
        	
            
          
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