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2011年的拍賣已全部落幕，拍賣行，藏家，炒家們在經(jīng)過一輪的“奮戰(zhàn)”后各自回家盤點得失，準(zhǔn)備2012新一輪的“戰(zhàn)斗”，但是熱鬧的拍賣依然是持續(xù)的“天價”留下的唏噓，眾多藏友還是處在觀望的狀態(tài)，藝術(shù)品投資真的只是少數(shù)有錢人的游戲嗎？

如果你的眼睛總是盯在拍賣會上，或許可玩的空間不是很大，但你完全可以換個角度，比如喜歡瓷器收藏，就一定是要買古董嗎？現(xiàn)代瓷器難道就沒有收藏的價值嗎？過往的歷史告訴我們，成功的藝術(shù)品收藏往往是從冷門起步的。

如果把一筆準(zhǔn)備買古董的錢同樣投入到當(dāng)代陶瓷工藝美術(shù)品上，不僅物真，人真，而且當(dāng)代名家作品的藝術(shù)價值與收藏潛力也都非常好，這就是收藏視點轉(zhuǎn)移的可靠依據(jù)。對于當(dāng)代藝術(shù)陶瓷來說，收藏僅僅是剛剛拉開序幕而已，這個市場的潛力遠沒有被挖掘出來。

近年來中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷不斷成為收藏市場新寵，中國工藝美術(shù)大師李菊生所作的“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”在2007年以123.2萬元創(chuàng)造了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的拍賣紀(jì)錄，次年其所作“觀棋不語真君子”高溫顏色釉瓷鑲器更是以190.4萬元的高價刷新紀(jì)錄；在2009年景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，中國首席工藝美術(shù)大師王錫良的“黃山四千仞”瓷板畫以680萬元落槌，成為當(dāng)時公開拍賣活動中，成交價格最高的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品；2010年，中國工藝美術(shù)大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬人民幣的天價成交，把中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拉進“千萬時代”。通過以上數(shù)據(jù)足以證明現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的熱度。

在傳統(tǒng)的收藏概念中，如果一件瓷器是當(dāng)代制作的，無論它多么完美也幾乎不會被人收藏，“厚古薄今”的觀念在中國根深蒂固。上世紀(jì)80年代后，隨著我國社會穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，尤其是民間收藏和藝術(shù)品市場的不斷升溫，沉寂已久的工藝美術(shù)行業(yè)萌發(fā)出了新的生命力。其實從純藝術(shù)角度觀察，無論從工藝手段，題材選擇，精細程度等方面，當(dāng)代工藝美術(shù)品都突破了前人。近幾年來，隨著高仿瓷器，高仿明清家具逐漸被越來越多人追捧，現(xiàn)代工藝品也可以收藏的觀點開始浮出水面。

近些年各大拍賣行都拋出陶瓷工藝品，得到了國內(nèi)收藏界積極，正面的響應(yīng)，專家普遍認為：將陶瓷名家作品等當(dāng)代工藝品引入大型拍賣會的成功，為當(dāng)代陶瓷工藝品特別是陶瓷工藝大師的精品指引了未來的市場定位。

當(dāng)世有什么東西上至國家元首，下至普通百姓都喜歡呢？那只有精美的工藝美術(shù)品。它是文化和藝術(shù)的載體，歷史和技藝的反應(yīng)，是個人的文化藝術(shù)修養(yǎng)的提升，是一個國家綜合水平的體現(xiàn)。相信隨著收藏家和投資者對陶瓷工藝美術(shù)的關(guān)注，當(dāng)代陶瓷工藝品會成為拍賣市場的主力軍，為豐富藝術(shù)品的收藏，促進藝術(shù)品投資門類的多元化，傳播民族傳承文化作出更加積極的貢獻。