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中國的陶瓷源遠流長，具有悠久的歷史，是世界上最早發(fā)明瓷器制作技術的國家，中華民族的先民們在原始社會便發(fā)明了制陶技術，在漢代發(fā)明了制瓷技術。在漫長的歷史進程中，陶瓷滿足了人們生活及審美的雙重需求。古瓷文化的發(fā)展無疑給現(xiàn)代裝飾瓷潛移默化的深遠影響，現(xiàn)代陶瓷藝術家在創(chuàng)作時，充分結合傳統(tǒng)的制作工藝并且把陶瓷工藝材料和技術所能表達出來的美，都充分加以運用到現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中，使瓷藝在繼承發(fā)展中得到創(chuàng)新。
一、古代陶瓷文化、發(fā)展
隨著釉的發(fā)明，我國瓷器進入了高速的發(fā)展，各地窯場如雨后春筍制作出各種釉色、裝飾、造型不同的藝術品。
1、魏晉南北朝青瓷（青瓷的裝飾和審美特點）
兩晉時期，在浙江境內(nèi)就形成了各具特色的越窯、甌窯和婺州窯三大窯系。甌窯作淡青色或青白色。婺州窯青瓷在紅色胎土上施化妝土，使燒造的青釉上層飽滿滋潤。德清窯的崛起，宜興均山窯的壯大，反映兩晉青瓷已出現(xiàn)普及趨勢。青瓷在魏晉南北朝的風行，是有深厚的社會基礎的，具有獨特藝術風韻的青瓷，蒼古幽雅，質(zhì)感如玉，色調(diào)泛青，符合當時人們的欣賞心理，特別是魏晉以玄學注釋經(jīng)學，更使得青瓷具有廣泛的社會基礎。因為，青色是一種富于冷靜、幽玄情趣的色澤，它不僅適合儒家理想，而且與玄學所追慕的境界隱隱臺拍。魏晉南北朝青瓷的裝飾紋樣簡單，主要有弦紋、水波紋、網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋、禽魯紋等。這些紋飾都是采用壓印技法裝飾上去的，其次魏晉南北朝青瓷裝飾，受佛教文化影響頗深。
2.隋唐白瓷（白瓷的造型與裝飾）
中國白瓷制作在隋代成熟，唐代是白瓷的鼎盛時期，唐代白瓷造型放棄了擬形器的造型方法，轉而注重實用功能的構思，但器物部件特別是口沿部位，卻往往狀慕瓜果花草。體態(tài)豐盈，莊重博大，是唐代白瓷造型的又一重要特征。唐代白瓷，胎體潔白細膩，釉色瑩潤，從而使得器體更加顯的凝重典雅。唐代白瓷器面的裝飾主要采用刻劃和印帖花裝飾技藝。
3.唐宋釉下彩瓷（釉下彩瓷的工藝特征）
釉下彩瓷是在未施釉而燒成的澀胎制品，即素瓷上，或者未燒成的坯體上，用色料描繪，再罩蓋一層透明釉入窯燒成．彩色呈現(xiàn)于釉下，用這種工藝制成的瓷器稱為釉下彩瓷。唐憲宗元和年間，銅官窯開始燒造釉下彩瓷，直延續(xù)至晚唐、五代．盛行了140年之久。
4、宋元龍泉青瓷（冰清玉潔的青瓷）
不管是龍泉窯還是龍泉窯系，其高峰均在南宋和元代，冰清玉潔的南寧龍泉青瓷，同南宋官窯骨瓷一道被譽為中國古代青瓷藝術高峰。
南宋龍泉青瓷主要以釉色作為美化的手段．元代龍泉窯青瓷釉層減薄，常常只上一次釉釉色青中泛黃，瓷器美化主要靠刻劃印貼裝飾，因而僅僅以紋飾命名的器物就有云龍紋盤、雙色盤、荔枝盤、牡丹紋大盤、荷葉盤等。紋飾題材有仿北宋的折扇紋、海濤紋、蕉葉紋、菊花紋和菱花紋，仿南宋的蓮瓣、龍紋、魚紋等。新興紋飾有雷紋，鋸齒紋、如意吉祥、八仙、八卦、古錢、梅、桃、蘭、牽?；?、秋葵等。瓷器上還大量出現(xiàn)文字，在龍泉大窯窯址出土的瓷器上有八思巴文。元代龍泉青瓷，在刻劃花和印貼裝飾上大下功夫。另外，龍泉窯場匠師還在造型上運用”出筋”技法，來渲染青瓷釉彩的豐富多變。所謂“出筋”是在一些器物如融爐的足部裝一條三角形的直線，在器物的邊緣或肩腹的轉折處做出一圈棱線，使全器棱角鮮明，遁過釉汁的流離作用，燒成后顯露出條規(guī)整的白線．并造成某些地方的釉層變薄，顏色變淺，甚至透過它可以看到純靜的胎體。
5、元明清青花瓷（青花瓷的藝術魅力）
青花瓷是一種用天然鈷料為色料，在白瓷坯胎上用筆描繪紋飾，再罩透明釉，最后在高溫中燒成的，它具有中國國畫的筆致韻味。由于它是用毛筆把圖像直接抒畫在瓷器上，燒成后在潔白光潤的瓷面上，透出青色的國畫般的藝術形象，而且青白遇．幽靚蒼翠，十分富有藝術魅力。
青花裝飾主要通過線條的粗細、疏密、點線等筆法來表現(xiàn)各種藝術意匠。一筆之下有剛柔、虛實、濃淡、輕重之變化，動筆之法有中鋒和順、逆、拖、擢等。青花裝飾構圖注重水路變化，即掌握整體黑白效果，大小塊面及紋樣組合的黑白空間。揚州唐城出土的?；ù桑瞧駷橹刮覈l(fā)現(xiàn)的最早的青花瓷。景德鎮(zhèn)至遲在元代開始青花瓷的制作，元代青花氣勢磅礴，筆勢飛動，講求大方效果，而不拘泥于細微末節(jié)。呈現(xiàn)出一種渾厚而又妖嬈雅致的神韻。到了明代．景德鎮(zhèn)青花在美學追求方面，永樂、宣德青花也一改元青花那種道勁、挺拔的格調(diào)，而呈現(xiàn)出種濃艷凝重，古樸典雅的藝術風采。清代的青花發(fā)展到又一高度，在技法上大量采用了“分水”按法。所謂青花“分水”要掌握料性和水性。青花的分水料一般分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡五色，其深淺濃淡主要由含水的多少而定．含水少則濃，含水多則淡?！胺炙钡姆椒?，，是在紋樣的勾勒線內(nèi)，用不同濃淡的料水分色，以達到青花畫面明、晤、濃、淡不同的色調(diào)效果。
二、古瓷文化對現(xiàn)代裝飾瓷的影響
景德鎮(zhèn)瓷器自青花瓷同時又相繼出現(xiàn)彩瓷，景德鎮(zhèn)彩瓷分釉上、釉下、斗彩三大邵類。釉下彩有音花、釉里紅，還有以青花和釉呈紅兩種釉下彩構成裝飾畫面的吉花釉里紅，釉上彩有五彩、琺瑯彩、和粉彩，釉下青花與釉上彩構成斗彩，以及新彩相繼出現(xiàn)。
中國的陶瓷通過代一代的繼承發(fā)展，出現(xiàn)一批又一批杰出的藝術品，在漫長的歷史進程中陶瓷人以獨有的智慧和辛勤的汗水在陶瓷這片土地中耕耘著。到了七十年代后期，隨著改革開放的步伐，現(xiàn)代陶藝也開始了新的起步。從八十年代開始，全國許多陶瓷產(chǎn)區(qū)都出現(xiàn)了一些陶藝家，他們利用各自的陶瓷原材料和工藝技術，嘗試著創(chuàng)作不同風格的作品。
古瓷文化的發(fā)展無疑給現(xiàn)代裝飾瓷潛移默化的深遠影響，現(xiàn)代陶瓷藝術家在創(chuàng)作時，充分結合傳統(tǒng)的制作工藝并且把陶瓷工藝材料和技術所能表達出來的美，都充分加以運用到現(xiàn)代陶瓷創(chuàng)作中。常常不滿足于已有的形式，既包含著傳統(tǒng)工藝的因素．又有著定程度上的變異和創(chuàng)新，這種漸變的陶瓷創(chuàng)作手法慢慢的被更多人接受，逐漸出現(xiàn)綜合裝飾這種獨特的藝術裝飾形式，在一件陶瓷作品中，同時運用釉上、釉下、顏色釉、刻花、貼花等等，以及利用不同的材料、工具，甚至于一些稻草、木屑、麻繩等等一切具有裝飾意義的手法。創(chuàng)作出不同風格和不同表現(xiàn)手法的藝術作品。大大豐富了陶瓷創(chuàng)作裝飾的范疇，現(xiàn)代裝飾瓷，在現(xiàn)代許多發(fā)達國家和地方，已經(jīng)超越普通工藝品的層次，成為獨具特色的藝術創(chuàng)作，并越來越被人關注和喜愛，這是陶瓷工藝美術的發(fā)展和豐富。
古瓷文化在中國悠久的歷史長河中，曾獲得過輝煌的成就。但我們不能總是用先人的創(chuàng)造裝飾自己．而應該在繼承的基礎上加以發(fā)展和創(chuàng)新。當今的陶瓷藝術家在繼承前人技藝的基礎上，努力研究發(fā)展新工藝、新技術，提高自身的藝術修養(yǎng)以及正確的創(chuàng)作設計思想和美學觀，創(chuàng)造了陶瓷藝術的一項項新成就。
