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王淑凝老師出生于陶瓷世家，父親為中國(guó)工藝美術(shù)大師王隆夫，自小在藝術(shù)氛圍熏陶中長(zhǎng)大。她擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)，功底深厚，表現(xiàn)手法多樣，思路開(kāi)闊，畫(huà)面透出個(gè)性，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)凝重。王淑凝老師筆下的牡丹多采用釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合的方式。釉下青花狀寫(xiě)的枝葉，是寫(xiě)意的筆觸，釉上牡丹是工筆粉彩畫(huà)，再在花瓣勾勒處，堆白而至。整個(gè)畫(huà)面，牡丹的艷，枝葉的淡，花蕊的黃、濃淡分明、虛實(shí)相銜、兼工帶寫(xiě)?！?strong>堆白”更使整個(gè)作品層次豐富、立體感強(qiáng)，顯示出牡丹雍容華貴、色彩柔美又清雅脫俗的特點(diǎn)。一枝一葉，一花一朵都流露出天然去雕飾的自然之美，不炫目卻迷人，不奢華卻優(yōu)雅，不造作卻高貴。

王淑凝《春來(lái)花先知》

在各類(lèi)瓷器花鳥(niǎo)畫(huà)之中，藝術(shù)地運(yùn)用色彩，是增強(qiáng)作品美感的一個(gè)重要途徑和方式。色彩是多種的，要高水平地處理好多種色彩并非易事，即便是要處理好一種色彩，也不容易。近幾年來(lái)，王淑凝老師在繪制青花斗彩花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中，對(duì)“堆白”的繪制方法進(jìn)行了一些探索，以下作為交流探討，聽(tīng)王淑凝老師談?wù)勊恼J(rèn)識(shí)。

1、在作品中比較大量地使用白色陶瓷顏料來(lái)繪制花卉。這是說(shuō)的“大量”，是指在一幅作品中，使用在大量的白色粉彩顏料，以工筆畫(huà)法繪制花朵，在人們主要視覺(jué)點(diǎn)上使用白色顏料、以及白色加上少量的其它顏料所烘托。主要的白色或其它淺顏色如淡黃、粉紅、淡藍(lán)、淡綠等顏色，所畫(huà)花卉的品種有白牡丹，也有淡黃牡丹、粉紅牡丹，還有白繡球、白芙蓉和粉紅芙蓉等。因此，所描繪的花朵都呈現(xiàn)淡雅、清麗的藝術(shù)效果。

2、在使用釉上白色陶瓷顏料繪制花朵的過(guò)程中，以逐漸增加顏料厚度的方式，使之堆積成淺浮雕的凸起狀態(tài)。因而，使花朵具有立體感，從而，挖掘材質(zhì)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了作品藝術(shù)感染力。

3、用釉上白色粉彩顏料所繪制的白色或淺色花朵的作品，多為青花斗彩花鳥(niǎo)畫(huà)。其釉下彩或釉中彩的青花，一般以寫(xiě)意畫(huà)法描繪。所描繪的都是花的枝和葉，展現(xiàn)了清秀之美。當(dāng)然，青花寫(xiě)意的筆墨也分濃淡變化，從而使平面描繪花的枝葉也有視覺(jué)上的立體感。

4、使用白色陶瓷顏料繪花朵的作品，一般都是青花斗彩。這類(lèi)作品的斗彩，包含以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：釉上粉彩的多色花朵與釉下、釉中青花的單色枝葉斗彩，釉上的工筆描繪與釉下的寫(xiě)意描繪斗彩，釉上花朵的立體繪制與釉下枝葉的平面描繪斗彩。因此，釉上與釉下、釉中的斗彩，呈現(xiàn)出藝術(shù)形式多樣，爭(zhēng)奇斗艷、竟相媲美的效果。

5、由于作品中使用白色陶瓷顏料繪制了一定數(shù)量的白色或淺色花朵，加上整個(gè)畫(huà)面中都有較大面積的留白，因而，這些作品一般都顯得亮麗和明快，呈現(xiàn)出淡雅之美、空靈之美。

上述幾點(diǎn)，不僅是王淑凝老師所繪制的青花斗彩花鳥(niǎo)畫(huà)的特色，而且是王淑凝老師在經(jīng)過(guò)多年的摸索和錘煉之后，在材質(zhì)的把握和運(yùn)用上，從量變到質(zhì)變的發(fā)展進(jìn)程中，逐步在青花斗彩花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

中國(guó)名瓷網(wǎng)提示：

堆白：是指在瓷器釉上進(jìn)行彩繪時(shí)，用毛筆蘸取白色陶瓷顏料繪畫(huà)，并用筆使白顏料堆積起來(lái)，材質(zhì)的充分利用和發(fā)揮，使被描繪的景物凸起來(lái)而且有立體感的繪瓷方法。