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中國文人瓷畫，大約始于清末民初的淺絳彩，那是在官窯衰落的情況下，文人嘗試畫瓷，使得一些跟清三代迥然不同的繪畫風格出現(xiàn)在了瓷器上。但相比較百花齊發(fā)的藝術世界，文人瓷畫的歷史相對較短。于是，百年來，投身瓷畫創(chuàng)作的藝術家，就承擔著古老藝術的傳承和全新藝術形式的興盛的使命。到了21世紀，陶瓷藝術可以說以自己的獨有的活力打開了固守千年的大門，使得瓷瓶、瓷板化身為繼紙張、帆布之后又一載體，為不同風格的瓷藝家們開辟了一個嶄新的創(chuàng)作領域。
愛瓷之人，愛其真切，又不失深遠。你看，它溫潤如玉，質堅卻不露鋒芒。它簡潔勾勒卻有博大的內涵；它高貴端莊，又透露著一股清新；它無時無刻不惹人蕩氣回腸，難以忘懷。無瓷不貴，無文不雅，瓷益智，文養(yǎng)心。現(xiàn)在景德鎮(zhèn)文人瓷畫則將尊貴與高雅完美地融合于瓷器之中。
瓷器作品和書畫作品相比，有人做也有天成，這恰恰突顯了它的趣味。這種趣味天成帶來的快感和沖擊力在一瞬間是大于在宣紙上繪畫所帶來的感觸的。在景德鎮(zhèn)制作的素胎器物上，面對質潔如玉的釉面，完全不同于宣紙上那種“一馬平川”的感覺，器物獨有的立體感，圓轉的器型，則追求一種路轉峰回的筆勢，卻又有一種大氣磅礴的中國畫味道，并融于瓷藝家各自獨特的藝術風格。對于瓷瓶，為了強調立體感，在瓷上作畫中則格外注重繪畫的連續(xù)性和立體表現(xiàn)，因為每個面看都要漂亮。因此，需要進行大膽創(chuàng)造，在繪畫構圖上和裝飾效果上，要有一些新的構思才行，并經(jīng)過多次嘗試，才能求得瓷藝畫與瓷器的完美結合。而瓷器的精妙之處，還在于它入窯后的燒制。這樣更增加了它的珍貴度和神秘感。難怪說瓷器作品是人做也是天成。
較之書畫藝術，瓷上創(chuàng)作利用瓷器的多樣器型也更能表現(xiàn)多面的瓷畫效果，比如鑲器。鑲器是以泥塊鑲合成方型、棱型、扁型等有棱有角的異形器物，正是這種多面性早就了鑲器獨特的魅力。我們看這件四季鑲器，恰如其分地描繪出了一幅四季應景圖。有道是“滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融。何當結作千年實，將示人間造化工（桃花）；出水嬌荷胭脂紅，荷葉尖角顧盼情，鷺鷥捕魚荷塘影，一池清趣落曉風（荷花）；菊叢抱香依崖生，不隨黃葉舞秋風，白日梟鳴無意向，金距花冠氣遏云（菊花）； 野竹寒地絕可愛，枝葉扶疏有真態(tài)，雙飛雀兒留戀舞，清風掠過簌簌聲?！?/span>
