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德國藝術(shù)家博伊斯說：“生活就是藝術(shù)，人人都是藝術(shù)家”。這句話的前半句與我們常說的“藝術(shù)來源于生活”倒是有異曲同工之妙。至于后半句，大概還是要分析一下。

人人都是藝術(shù)家，首先表現(xiàn)在藝術(shù)家群體的普通化。這一方面源于大眾時代的來臨，另一方面源于現(xiàn)在藝術(shù)家的身份不再是過去的文人或者貴族，他們也只是現(xiàn)代社會的一個普通知識分子，而知識分子首先是大眾的一員。

其次，人人也都是藝術(shù)品評者。則會大概要面對一個殘酷的現(xiàn)實就是大眾知識教育落后的問題。在改革開放至今的三十多年中，由于物質(zhì)基礎(chǔ)的缺乏，社會和民眾的精力大多放置于物質(zhì)財富的創(chuàng)造上，文化藝術(shù)教育被普遍地忽視或者認為不重要。這導(dǎo)致的問題是在今天已經(jīng)開始顯現(xiàn)，劇增的物質(zhì)與空虛的精神在的當(dāng)下形成強烈地對比，與每年高速增長的GDP不同的是，支撐市場經(jīng)濟的現(xiàn)代文明卻遲遲得不到改善。很多富人熱衷于國際名牌的追尋，卻對自己的文化藝術(shù)水準的提高沒有太多興趣。當(dāng)然，中國除了很多的富人，更多地是普通大眾，對于頻頻拍出的“天價”藝術(shù)品是可望而不及的。無論是藝術(shù)教育還是社會教育，改善這一途徑的方法往往還是通過政治意識形態(tài)的大規(guī)模的宣傳手段，豈不知通向這條道路的最主要障礙是價格的問題。平民的藝術(shù)時代，必須得有平民化的價格。

最后，人人都有機會成為藝術(shù)收藏家。其實在中國藝術(shù)市場的發(fā)展之初，藝術(shù)家的作品并不昂貴。但是當(dāng)時中國的整體的經(jīng)濟文化狀況使得沒有太多人愿意為藝術(shù)買單。尤其是當(dāng)代藝術(shù)，其購買者大多只是在中國的外國人以及一些零星的個體戶或國外畫廊。到了90年代，情況發(fā)生了巨大地轉(zhuǎn)變。中國市場經(jīng)濟開始起飛，藝術(shù)市場也有了較大地改善，更多的國外資本與中國本土的民營資本開始進入藝術(shù)收藏領(lǐng)域。藝術(shù)品的價格也開始節(jié)節(jié)攀升，連被邊緣化的中國當(dāng)代藝術(shù)在資本的大量介入下，也開始暴漲。以數(shù)億元價格成交的藝術(shù)品，在拍賣市場中也頻頻出現(xiàn)。昔日那些窮困潦倒的藝術(shù)家們，很多人已經(jīng)成為了富裕的新貴。這樣它帶來了的另一個問題，就是昂貴的價格。價格阻擋了更多人進入藝術(shù)收藏的可能。因為社會中擁有巨大財富和資本的人畢竟是少數(shù)，而其中還得慶幸他們這些少數(shù)中愿意拿出大量資金來進行藝術(shù)收藏，這樣少數(shù)之中抽調(diào)一部分就是稀少數(shù)。

因此，這種的思維和需求的影響下，平價藝術(shù)品的出現(xiàn)成為必然。這樣，在傳統(tǒng)藝術(shù)市場體系之外，建立一個平價藝術(shù)市場系統(tǒng)，讓更多的大眾有資格消費、收藏藝術(shù)，成為藝術(shù)走向大眾的一個關(guān)鍵。這樣或許才能真正詮釋“人人都是藝術(shù)家”這一理念。