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近年來(lái)古瓷器的價(jià)格連連拍出天價(jià)，雖然景德鎮(zhèn)老一輩藝術(shù)家的陶瓷作品也屢創(chuàng)新高。但相比較而言，當(dāng)代藝術(shù)大師的陶瓷作品的價(jià)值卻仍然被低估。

面對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀，日前著名藝術(shù)投資人陳海波就曾表示，“當(dāng)代藝術(shù)作品很多陶瓷比書(shū)畫(huà)更有投資價(jià)值，國(guó)際市場(chǎng)比國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)行更有話語(yǔ)權(quán)，作為藝術(shù)收藏品當(dāng)代的陶瓷作品更有收藏價(jià)值。”

此番言論，其依據(jù)：一是陶瓷的藝術(shù)價(jià)值。陶瓷藝術(shù)相比較書(shū)畫(huà)而言，多了一層土與火的藝術(shù)，再加上當(dāng)代陶瓷領(lǐng)域中不斷活躍著的人文的思想。當(dāng)代藝術(shù)家的作品的投資空間是很大的，甚至有一天會(huì)超出官窯的價(jià)值。其二，當(dāng)代陶瓷作品幾乎具有“零”贗品的特質(zhì)。這是其他官窯作品、書(shū)畫(huà)作品無(wú)法比擬的。無(wú)論是個(gè)人收藏還是禮品的選擇，都具有最佳性。當(dāng)代瓷器藝術(shù)品沒(méi)有真?zhèn)?/span>的問(wèn)題，已經(jīng)成了收藏市場(chǎng)中的避風(fēng)港，而古代陶瓷收藏，因造假猖獗則面臨著危機(jī)。最后，當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)大師的作品具有稀有性。陶瓷是一件藝術(shù)品，因此他需要?jiǎng)?chuàng)作。搞創(chuàng)作，注重其內(nèi)在的藝術(shù)品質(zhì)，杜絕粗制濫成為景德鎮(zhèn)藝術(shù)大師努力所追求的目標(biāo)。同時(shí)，相比較書(shū)畫(huà)，陶瓷在完成了繪畫(huà)階段，還需要入窯燒制，有的甚至要多次燒制，存在廢品率的問(wèn)題，所以陶藝大師的作品都具有獨(dú)一無(wú)二且產(chǎn)量稀少的特點(diǎn)，具備很大的藝術(shù)品投資空間。

而從當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品的拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)看，國(guó)外的拍賣(mài)行的定位、標(biāo)準(zhǔn)，客戶(hù)群體的都比較高，國(guó)內(nèi)還沒(méi)到達(dá)國(guó)際的水準(zhǔn)。但從當(dāng)代藝術(shù)陶瓷來(lái)看，主要的市場(chǎng)還是在國(guó)內(nèi)。無(wú)論是對(duì)于日用陶瓷還是家居裝飾瓷，首選購(gòu)買(mǎi)地都在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。為什么呢，收藏的門(mén)檻比較低，作品和作者就在這里，不存在贗品。