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琺瑯彩是清康熙時期創(chuàng)燒的名貴釉上彩瓷品種。它是由銅胎景泰藍(lán)演變而來，因?qū)~胎畫琺瑯彩料置于瓷胎之上，故稱為“瓷胎畫琺瑯”，又名“琺瑯彩瓷”?，m瑯彩，彩料昂貴，燒制數(shù)量有限，專為清宮皇帝及宮中之用，故彌足珍貴。但它的生產(chǎn)歷史很短，只延續(xù)了康、雍、乾三代。

清康熙 琺瑯彩萬壽長春碗

瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒，起始于康熙后期，與康熙盛世和康熙皇帝對畫琺瑯的喜愛有密切的關(guān)系。康熙時期是中國歷史上發(fā)展程度最高、最興旺繁榮的時期，這一時期中西文化全面接觸，瓷胎畫琺瑯就在這一特殊的社會條件下發(fā)生了。它的出現(xiàn)不僅代表了中國陶瓷藝術(shù)文化的最高成就，而且也是中國傳統(tǒng)文化與西方畫琺瑯?biāo)囆g(shù)的中西合璧之作。當(dāng)時的康熙皇帝對畫琺瑯也頗為鐘愛。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，親自在故宮養(yǎng)心殿設(shè)置琺瑯作坊，由匠師將瓷胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。

清雍正 琺瑯彩嬰戲圖紋碗

琺瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。以雍正時期的琺瑯彩水平為最高，工藝最美。這與雍正帝的一些列改革不無關(guān)系。雍正登基以后，對社會進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)。

清 乾隆款 琺瑯彩山水紋筆筒

琺瑯彩瓷發(fā)展到乾隆時代，又進(jìn)入了一個輝煌時期。乾隆皇帝儒雅好古，對于康熙、雍正時期遺留宮內(nèi)的琺瑯彩瓷更視為珍寶。除承前制繼續(xù)在宮中燒制外，還為每件器物配制楠木匣缽，專門儲藏于乾清宮法郎彩瓷的專庫內(nèi)。檔案記載：“乾隆六年正月初八日，太監(jiān)高玉等交瓷胎琺瑯紅地錦上添花茶碗一對，黃地錦上添花五寸碟一對。乾隆還專門傳旨：配匣入乾清宮琺瑯器庫內(nèi)，欽此。”乾隆還詔令翰林院的翰林們?yōu)檫@批珍寶整理編目。

這里我們可以看出，琺瑯彩瓷完全壟斷于宮中，系皇帝把玩的御用瓷，因此它的發(fā)展很大地程度上取決于皇帝的興趣和愛好。據(jù)記載，皇帝不僅親自參加圖樣設(shè)計，而且準(zhǔn)燒什么，不準(zhǔn)燒什么，都由皇帝自己來定。宮中造辦處琺瑯作坊更是分工明確，畫師、燒造匠師各負(fù)其責(zé)。在器物燒成之后，每件物品還要經(jīng)過皇帝過目品評。最后造冊分級，定名入庫，配匣收藏，甚至藏于何處，皇帝都有十分具體的安排。

乾隆時期，琺瑯彩在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康熙、雍正兩朝，器型更加豐富，工藝更加嫻熟，制作程序和用料更加講究，出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品。同時這一時期也是琺瑯彩瓷由盛轉(zhuǎn)衰的開始。《飲流齋說瓷》里說：“故乾隆一朝為清極盛時，變?yōu)橐淮⑺ブ畼幸?。政治文化如此，瓷業(yè)亦然。

從乾隆中期以后，所謂“康乾盛世”已出現(xiàn)由巔峰下滑的趨勢，社會經(jīng)濟狀況每況愈下。在這種社會大背景影響下，宮廷中奢華之風(fēng)，也必然受到影響，而不得不有所收斂。琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用，制作極度費工，費料，成本很高，在當(dāng)時國庫財力無法支付的條件下，必然難以維系它的存在。清乾隆年后期，琺瑯彩瓷逐漸銷聲匿跡。對于其停燒的確切時間，目前尚無資料充分證明，不過從乾隆中期以后的檔案中，已經(jīng)看不到有關(guān)琺瑯彩瓷燒制的記載。