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中國名瓷網 龍紋瓷器
明清時期瓷器上的龍紋，與社會發(fā)展息息相關，因各時代的不同特征，而體現(xiàn)出不同的神態(tài)。每當社會繁榮國力強盛之時，龍便呈現(xiàn)出威武雄壯之態(tài)；每當社會黑暗國力衰落之際，龍便軟弱無力，徒具其表。
明代初期龍爪如鷹爪雄健有力。明太祖朱元璋是明朝開國皇帝，建功卓著。其子成祖朱棣雖無開創(chuàng)之功，但他對明政權的鞏固卻起了關鍵作用。宣宗朱瞻基也是守成之君，于朝政頗多補偏救弊的措施。“在這種時代背景下，明朝早期瓷器上的龍，龍相威武端莊，強調至尊，龍形頭部變大，前顎翹起，似豬嘴，身軀及四肢較為粗壯，龍須毛發(fā)濃密，是一種昂然向上的神態(tài)?！?/span>
龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，大有力透紙背之感。在永樂、宣德時期的瓷器上，龍紋題材非常廣泛，不僅有獨龍、雙龍，還有九龍、十龍、團龍等，這些龍在海水中上下翻騰，氣勢磅礴。
明代中期所繪龍紋中的龍目光呆滯溫馴得像寵物。由于在明代中期，成化、弘治、正德時期，明朝政治日趨混亂和黑暗，統(tǒng)治階級糜財無度，社會矛盾激化，內憂外患層出不窮。正德皇帝甚至寵信奸佞專事游樂，致使朝政敗壞生靈涂炭，幾乎葬送了明朝基業(yè)。這一時代特征，從龍的形態(tài)特征上也能看出來，明代中期瓷器上的龍紋，已沒有明早期所具有的蓬勃向上的風貌，變得溫馴且無野性，像豢養(yǎng)的寵物，腹部細長成條狀，身體僵硬，輪形腳爪軟弱無力，兩只龍眼目光呆滯，有如戴上眼鏡一般，龍發(fā)稀疏地向上紛飛。
這個時期各種柔媚姿態(tài)的龍盛行一時，如香草龍、翼龍、螭龍等等。這些龍即便是在海水云天間飛舞，也是匆匆行走而無呼風喚雨的神力，更多的是在花間漫步，池中嬉戲。
明代晚期時龍紋簡化用筆草率馬虎。這一段的歷史情況是嘉靖、隆慶、萬歷皇帝即位之初，明朝的政治頗有中興之勢，可惜好景不長，待到崇禎皇帝時，迫于農民起義的沖擊，最終成為亡國之君，把朱明王朝江山斷送。這段時期，龍紋在瓷器上，以嘉靖、萬歷時期為代表，早期尚能屬陽剛之形，后期則屬陰柔之態(tài)——龍身更細長，龍首變小，上顎伸出。龍紋簡化多以平涂方式渲染，用筆草率馬虎的程度歷史上罕見。
明朝中晚期時龍紋狀似威嚴實則毫無神韻。再看清朝，雖然康乾盛世很輝煌，但乾隆中葉以后社會政治、經濟狀況急轉直下，到了清代晚期由于帝國主義列強侵略，國內農民起義和人民反抗斗爭風起云涌，宣統(tǒng)三年清王朝覆亡。
縱觀整個清代瓷器上的龍紋，它與皇帝的命運是一樣，是息息相關的，氣勢日益虛弱。康熙、雍正時期的瓷器上有一些兇猛的老龍怒目而視，龍身健壯，頭骨高高隆起，毛發(fā)蓬松，勇猛雄健之態(tài)令人生畏；雍正時期瓷器上的龍紋，其栩栩如生之態(tài)也毫不遜色永樂、宣德，而乾隆晚期以后的龍，下顎低垂，狀似威嚴，但實則毫無神韻，感覺上只有一個軀殼，已經沒有了龍的精髓。
