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在藝術(shù)品的收藏與投資中，可謂是門(mén)類(lèi)眾多、品種紛繁，每個(gè)收藏愛(ài)好者或藝術(shù)品投資人都渴望尋找到一個(gè)值得收藏又極具投資價(jià)值的收藏投資品種。衡量一個(gè)收藏品種是否具有收藏與投資價(jià)值，就看這個(gè)收藏品是否具備六個(gè)字的基本條件，即：稀缺、精美、珍貴。而新中國(guó)藝術(shù)陶瓷就完全符合這六個(gè)字的要求。

一、稀缺

在這近二十年的收藏實(shí)踐中我切身感受到，真正精美的新中國(guó)藝術(shù)陶瓷總量并不多。究其原因：
　 一是創(chuàng)作時(shí)間短。新中國(guó)藝術(shù)陶瓷，也就是我們通常講的五、六、七，是指一九四九年新中國(guó)成立至上個(gè)世紀(jì)八十年代中期、景德鎮(zhèn)十大瓷廠改制、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制解體。這一時(shí)期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)作生產(chǎn)的藝術(shù)陶瓷，前后跨度約三十五年左右。其中“文革”耽誤十年，新中國(guó)藝術(shù)陶瓷實(shí)實(shí)在在的創(chuàng)作生產(chǎn)時(shí)間只有二十幾年。而淺降彩瓷的創(chuàng)作生產(chǎn)歷經(jīng)七八十年，民國(guó)汪曉棠、潘匋宇到“珠山八友”，他們從創(chuàng)作洪憲瓷計(jì)起，到一九四九年，都超過(guò)三十年。創(chuàng)作時(shí)間短，作品的總量也就少。從這個(gè)角度分析，新中國(guó)藝術(shù)陶瓷的精品應(yīng)該不會(huì)多于淺降彩瓷和民國(guó)“珠山八友”等人的作品。
　 二是從事藝術(shù)品創(chuàng)作的人數(shù)并不多。一九四九年前，景德鎮(zhèn)有數(shù)以百計(jì)的小作坊，數(shù)以千計(jì)的陶瓷藝人從事陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作與生產(chǎn)。解放初期，集中到幾個(gè)陶瓷合作社，少數(shù)幾個(gè)瓷廠。最鼎盛時(shí)期，也只有十來(lái)個(gè)瓷廠，而專(zhuān)業(yè)從事藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作生產(chǎn)的只有景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠、雕塑瓷廠、建國(guó)瓷廠、人民瓷廠、東風(fēng)瓷廠和輕工部陶研所等。而精美的藝術(shù)陶瓷作品，大多出自這些瓷廠的美研室。從現(xiàn)存精美的藝術(shù)陶瓷作品分析，這一時(shí)期優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者不足百人，故整個(gè)產(chǎn)量也不會(huì)很大。
　 三是留存在國(guó)內(nèi)和民間的藝術(shù)陶瓷精品很少。那個(gè)年代國(guó)內(nèi)人民生活比較貧困，溫飽都難以保障，人們沒(méi)有條件去欣賞和購(gòu)買(mǎi)這些高檔藝術(shù)品。當(dāng)年生產(chǎn)的藝術(shù)陶瓷，主要是供出口創(chuàng)匯，用作國(guó)家、政府對(duì)外交往的禮品，以及各美術(shù)館、博物館、高檔賓館、會(huì)議室等重要場(chǎng)所展覽陳設(shè)用，留存在國(guó)內(nèi)，散落在民間的非常少。我們現(xiàn)在能見(jiàn)到很多精美的新中國(guó)藝術(shù)陶瓷，大都是近些年從國(guó)外回流的。
　 四是“文革”十年藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作遭到極大破壞，很多精美的陶瓷藝術(shù)品慘遭毀滅?！拔母铩笔辏芏鄰S家一度停止陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作與生產(chǎn)，特別是輕工部陶研所“文革”十年幾近癱瘓，幾乎沒(méi)有創(chuàng)作生產(chǎn)陶瓷藝術(shù)品。很多優(yōu)秀的藝術(shù)家挨批挨斗，關(guān)進(jìn)牛棚或下放農(nóng)村，被迫停止藝術(shù)品的創(chuàng)作。在這十年里，很多精美的陶瓷藝術(shù)品被當(dāng)著封、資、修，在破“四舊”中，被造反派打碎毀滅。粉碎“四人幫”后，一些“文革”時(shí)期創(chuàng)作帶有鮮明政治特征的藝術(shù)品，又一次慘遭惡運(yùn)。有人測(cè)算新中國(guó)藝術(shù)陶瓷精品，存世量不足萬(wàn)件，還不如齊白石個(gè)人畫(huà)作存世量多。
　二、精美
　 凡是收藏或接觸過(guò)新中國(guó)藝術(shù)陶瓷的人，一個(gè)共同的感覺(jué)，那就是新中國(guó)藝術(shù)陶瓷確實(shí)很精美。有的藝術(shù)陶瓷達(dá)到美倫美奐、精美絕倫的程度，真讓人過(guò)目不忘，愛(ài)不釋手。究其原因：
　 一是陶瓷藝人的社會(huì)地位得到提高。新中國(guó)成立后，廣大陶瓷藝人成為新中國(guó)的主人，生活有了保障，不再為生計(jì)憂(yōu)愁，使他們迸發(fā)出極大地創(chuàng)作熱情，全身心地投入到陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作之中。期間，他們創(chuàng)作出了許多精美絕倫的陶瓷藝術(shù)品。
　 二是這個(gè)時(shí)代聚集了大批優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)家，身懷絕技的老藝人。如“珠山八友”中的王大凡、劉雨岑、田鶴仙、徐仲南、畢伯濤、著名陶瓷藝術(shù)家王步、張志湯、汪大倉(cāng)、曾龍升以及龔躍庭、周湘甫、汪以俊、王小凡、章鑒、王錫良、張松茂、劉仲卿、余文襄、鄒國(guó)鈞、王云泉、汪昆榮、魏榮生、趙惠民等等，使得這時(shí)期的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到鼎盛。
　 三是建國(guó)初期中央政府對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷的生產(chǎn)和發(fā)展非常重視。中央政府曾派中央美院梅建鷹教授和一批專(zhuān)家前往景德鎮(zhèn)，對(duì)這些老藝人進(jìn)行培訓(xùn)，教他們寫(xiě)生和素描，并選送部分優(yōu)秀的陶瓷藝人到北京進(jìn)修學(xué)習(xí)，使得整個(gè)景德鎮(zhèn)藝人的藝術(shù)修養(yǎng)大大得到提高，反映在他們的藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)品味不斷得到提升，創(chuàng)作出了許多藝術(shù)性很強(qiáng)的作品。如五十年代、王大凡、章鑒合作的粉彩瓷瓶《駿馬獻(xiàn)給總司令》就是一件藝術(shù)水準(zhǔn)極高的陶瓷藝術(shù)精品。
　 四是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的國(guó)家投入，實(shí)際上就是新中國(guó)的官窯體制。在陶瓷的胎、釉、彩料的選用和加工上舍得下成本，組織人員攻關(guān)克難，取得許多技術(shù)上的突破，達(dá)到前所未有的高水平。如這一時(shí)期生產(chǎn)的高白泥、高白釉、手工簿胎瓷，釉中彩，顏色釉，雕塑瓷,其精美程度遠(yuǎn)超“清三代”。這一時(shí)期生產(chǎn)制作精美的藝術(shù)陶瓷，應(yīng)屬新中國(guó)官窯。
　三、珍貴
　 新中國(guó)藝術(shù)陶瓷由于它產(chǎn)生在特殊的歷史時(shí)期，隨著這個(gè)時(shí)代的結(jié)束，今天這些作品已無(wú)法復(fù)制，更是顯得珍貴。
　 一是新中國(guó)藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)作處于一個(gè)特殊歷史時(shí)期——計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，陶瓷藝人們是按職稱(chēng)、按級(jí)別拿工資，沒(méi)有生產(chǎn)指標(biāo)，陶瓷藝人們?cè)趧?chuàng)作藝術(shù)品時(shí)，能夠心神氣定，心無(wú)旁鶩，不計(jì)時(shí)間，不計(jì)工本，精益求精，精雕細(xì)琢。一件好的作品往往要花費(fèi)數(shù)月，甚至近年的時(shí)間完成，有的還需多方面的藝術(shù)家共同合作方能完成。如今計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代結(jié)束，新中國(guó)官窯體制徹底解體。時(shí)代不同，創(chuàng)作的社會(huì)環(huán)境不同，而在那個(gè)時(shí)代、那種環(huán)境，那種心神氣定的心態(tài)下創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)品，在現(xiàn)今這個(gè)浮躁的社會(huì)狀態(tài)下，如此精美的陶瓷藝術(shù)品是永遠(yuǎn)不可再生了。
　 二是新中國(guó)藝術(shù)陶瓷誕生在政治特征非常鮮明的年代。很多藝術(shù)陶瓷在體裁上明顯地反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，帶有鮮明的政治特色。如六十年初陶瓷美術(shù)家趙惠民創(chuàng)作的粉彩瓷板《曬谷場(chǎng)上》、一九六三年由陶瓷美術(shù)家王錫良、張松茂合作的粉彩瓷板組畫(huà)《農(nóng)村新貌》、著名老藝人鄒國(guó)鈞一九七三年創(chuàng)作繪制的粉彩瓷板畫(huà)《井岡山茨坪》，隨著這個(gè)時(shí)代的逝去，這種反映時(shí)代政治特征的藝術(shù)作品就更顯得尤為珍貴。
　 三是有些新中國(guó)藝術(shù)陶瓷原本就不是為銷(xiāo)售給個(gè)人而創(chuàng)作的商品，而是為某博物館、美術(shù)館，某個(gè)特定的重要場(chǎng)所而精心制作的展品，今天是因?yàn)橐恍┨厥獾脑虿帕鞒龅缴鐣?huì)。尤其是那些重大政治題材的陶瓷藝術(shù)作品，是由國(guó)家投入、集社會(huì)之力量，集體創(chuàng)作、討論、修改，由個(gè)人或少數(shù)技藝精湛的藝術(shù)家執(zhí)筆而成的作品，存世量很少。如一九六○年江西省委宣傳部、景德鎮(zhèn)市委宣傳部組織省市藝術(shù)家赴廬山寫(xiě)生、由陶瓷美術(shù)家王云泉執(zhí)筆繪制，汪少平填色為人民大會(huì)堂特制的《廬山六景》、由老藝人鄒國(guó)鈞一九六○年創(chuàng)作的大型瓷板畫(huà)《烏江》、老藝人鄧必浩在“文革”期間創(chuàng)作的大型瓷板畫(huà)《韶山洙津渡槽》、老藝人徐煥文、曹達(dá)柏為美術(shù)館創(chuàng)作的《革命圣地延安》、《喜豐收》粉彩瓷板等。這些作品代表了那個(gè)時(shí)代國(guó)家制瓷的最高水平，更是彌足珍貴。如此珍貴的陶瓷藝術(shù)精品原本不可能屬于我們個(gè)人，某種機(jī)緣巧合，今天我們能收藏到一兩件這樣的稀世珍寶，這是何其幸事。假如我們與這些珍品擦肩而過(guò)，我們將遺憾終身。
　 綜上所述，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到新中國(guó)藝術(shù)陶瓷是一種極具收藏與投資價(jià)值的藝術(shù)品類(lèi)。雖然今天人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)有所提高，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，雖然它的投資價(jià)值有所體現(xiàn)，在拍賣(mài)會(huì)上，有的作品已經(jīng)拍到幾十萬(wàn)甚至幾百萬(wàn)元，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)尚未達(dá)到它應(yīng)有的價(jià)值高度。我相信隨著廣大收藏愛(ài)好者對(duì)新中國(guó)藝術(shù)陶瓷的青睞，隨著藝術(shù)品的投資人和藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)的介入，新中國(guó)藝術(shù)陶瓷的春天將大步向我們走來(lái)。

（原標(biāo)題：新中國(guó)藝術(shù)陶瓷收藏與投資價(jià)值的探討)