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青花是以氧化鈷為著色劑的一種釉下裝飾，自元代開始使用到現(xiàn)在，關(guān)于青花裝飾的應(yīng)用已經(jīng)有很多的技法，這也是青花瓷為什么能成為古今中外一直受人們喜愛，能成為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之首，能一朵經(jīng)千年而不敗的藝術(shù)奇葩之精華所在。青花的繪制有很多技法，各個(gè)朝代又各有其鮮明的特征。本文就自己多年在青花創(chuàng)作中的一些技法談點(diǎn)個(gè)人體會(huì)，以求切磋交流，也可說是拋磚引玉吧。

美術(shù)界的畫法有工筆和寫意兩大類別，陶瓷的畫法也有工筆和寫意這兩類之分。不論是釉上粉彩還是釉下青花基本上都使用這兩大技法，更多的是工寫兼?zhèn)?，使畫面更加生?dòng)，色彩更加豐富。傳統(tǒng)青花畫法是以青花料筆根據(jù)畫面需要先勾畫出線條，再用不同濃度的青花料勾出的輪廓里進(jìn)行分水，畫面完成后噴上含鈣質(zhì)的白釉，經(jīng)1300度左右的高溫?zé)?，色彩艷麗的青花瓷就完成了。寫意青花一般很簡單，技藝精湛的陶瓷藝術(shù)家可以不需要勾畫線條，直接用大號(hào)分水筆飽蘸青花料在坯胎上潑畫，方法很像中國畫的寫意揮毫潑墨，一氣呵成。經(jīng)高溫成瓷后，青花料的濃淡不同就使畫面具有濃郁的立體感。較為多見的是畫魚，畫梅，畫大山，也有畫牡丹，畫竹子的。也有寫意畫走獸，畫人物的，但大多是以有青花線條直接表現(xiàn)，也就是以青花線條表現(xiàn)形體輪廓。目前，來景德鎮(zhèn)的外地畫家所畫的青花作品很多都是寫意作品，也就是基本還保留著國畫寫意畫的風(fēng)格，在工藝上相對(duì)難度也不大，上手容易，成功率高。

吳國興 萬山輕舟圖

青花工筆是景德鎮(zhèn)地區(qū)的傳統(tǒng)畫技，點(diǎn)、線、面結(jié)合，難度極大。它不僅要保留國畫工筆的基本畫法，還要在陶瓷工藝上運(yùn)用得當(dāng)。否則，會(huì)犯料刺、色臟、起泡等缺陷，輕的影響作品藝術(shù)效果，重的會(huì)成為廢品、次品。

青花工筆的‘線’很重要，是整個(gè)畫面的基礎(chǔ)，一般用小號(hào)料筆細(xì)細(xì)勾畫，尤其是畫工筆人物、花鳥，更要準(zhǔn)確細(xì)致，對(duì)局部還要以‘點(diǎn)’來表現(xiàn)。很有點(diǎn)畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)要求。青花的線和點(diǎn)與紙畫又有不同，青花有些部位恰恰是以空白來反襯主題，巧妙的利用好青色和白色的互相依存，色差來表現(xiàn)創(chuàng)意。而工筆的‘面’則更為復(fù)雜，難度也更大。由于分水是飽蘸水料，既不能跑水，也就是跑出線條以外，又不能水分太多使坯胎浸泡起泡，更不能一個(gè)部位不一次分完，使畫面成瓷后有明顯的色彩脫節(jié)。工筆國畫為表現(xiàn)局部的過度有洗染技法，而青花只有靠分水，其技藝很難掌握。也許這才是目前市面上工筆青花作品難以尋覓的癥結(jié)所在吧！

吳國興 四季花鳥 四條屏

時(shí)代在前進(jìn)，人們的審美觀念也在發(fā)生變化。如今市場上工寫結(jié)合的作品隨處可見，青花和釉里紅結(jié)合的作品更是滿目皆是。這是工藝的進(jìn)步，也是時(shí)代的產(chǎn)物。今天我們可以大膽創(chuàng)新，可以傳承，也可以融多種技法于一爐，把青花裝飾發(fā)揮地淋漓盡致。如，青花肖像，這是前人所沒有涉足的，可今天就有技藝高超的藝術(shù)家在描繪，其藝術(shù)效果是釉上彩無法比擬的。還有的在青花料上創(chuàng)新，使用的青花料脫離了單一水料的傳統(tǒng)，是那種在坯胎上繪畫不粘筆的油料。青花工筆畫也由原來單一繪畫發(fā)展成畫、刮、掃相結(jié)合，表現(xiàn)的題材也更加廣泛，如雪、雨、風(fēng)、雷等大自然中的壯觀景象。

青花工筆畫法是多元素的畫法，在應(yīng)用中要因地制宜，因人制宜。只要我們努力發(fā)揚(yáng)光大，銳意創(chuàng)新進(jìn)取，青花工筆畫必將得到更大的發(fā)展，也必將在收藏界贏得更多的青睞和贊譽(yù)。