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工筆就是用畫筆工整細致，敷色層層渲染，細節(jié)明徹入微，用極其細膩的筆描繪物象，故稱“工筆”。工筆花鳥畫在長期的發(fā)展中，適合中國人的審美需要，形成了在觀察客觀形象的基礎上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)。它在集中體現(xiàn)中國藝術審美的主客關系中，以主客和諧為原則而偏于主觀的創(chuàng)作思維特征，成為中國人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術載體，是高度成熟的主流藝術之一。
康熙時期，制瓷工匠受琺瑯料及制作工藝的影響創(chuàng)造了一種釉上彩新品種，這就是早期的粉彩。而后，景德鎮(zhèn)的制瓷工匠又從琺瑯彩料中引進了“砷”，創(chuàng)造了玻璃白，由于使用“玻璃白”打底，采用了洗染手法，使得粉彩具備了陰陽、濃淡的變化，富有立體感，粉彩也由此逐漸成熟，具備了自身鮮明的特征。另外，粉彩顏色工藝在之前的基礎上也進行了改革，即在顏料中摻入鉛粉，色彩淡雅柔和，同時降低了燒成溫良，畫面效果更加容易把握。綜合以上原因，粉彩的工藝水平得以提高，為工筆花鳥與粉彩花鳥的結合起到促進作用。
不論是工筆花鳥還是粉彩花鳥，兩者都有深厚的傳統(tǒng)文化精神，生活氣息濃厚，內容和形式能被大眾所接受，而且最重要的一點，構成其要素特征的線條、設色和用筆能夠很好地在粉彩上得到廣泛的運用。
石紅霞 五倫圖
1、工筆花鳥和粉彩花鳥繪制手法上的相似
工筆花鳥和粉彩花鳥都有洗染、打底、平填、接色、罩染等方法。工筆花鳥的洗染方法是用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開；而粉彩的洗染方法是用筆蘸煤油在打好的“玻璃白”上進行涂抹，然后用洗染筆蘸色料，再將色料由深及淺洗染開來。另一方面，工筆花鳥罩染以平為主，以水色和半透明色覆蓋，用筆要輕，顏色要淡。以豐富色彩的層次，加強其渾厚感，通過以上幾點我們可以看出，工筆花鳥和粉彩花鳥在繪制手法上是非常相似的。
2、工筆花鳥和粉彩花鳥用線上的相似
線條是構成繪畫藝術風格的基本要素。無論是工筆花鳥，還是粉彩花鳥，它在畫面中都扮演著重要的角色，始終是重要構成因素，是重要的表現(xiàn)手段。
工筆花鳥線條多用細線，視覺勻凈有力，有一種明顯的節(jié)奏和韻律感，起筆、行筆、收筆中注重線條的承接轉折，使線條本身的形式美感得以充分體現(xiàn)。粉彩線條的勾勒也明顯帶有這種特點。以“雍正粉彩牡丹紋盤口瓶”為例，枝干的勾勒清俊靈逸，富于韻律；樹葉、枝干、牡丹的線條柔而不弱，筆線的起、收、頓、轉都較含蓄，不露鋒芒，我們可以從中看到線條所表示的濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔、曲直等客觀事物的特性和工筆花鳥幾乎一致。
3、傳統(tǒng)美學精神對工筆花鳥和粉彩都有著一定的影響
工筆花鳥畫的意義在于表現(xiàn)自然美，寄情寓意，傳情言志。傳統(tǒng)美學精神對工筆花鳥長期影響所賦予它的藝術精神，是儒、道、禪與之精密結合的產物?；旧犀F(xiàn)在我們看到的工筆花鳥，選題上大多是以寧靜、優(yōu)美的自然景物和優(yōu)雅、靈動的動物組成，以此來表達傳統(tǒng)美學精神與自然的關系，風格上追求韻外之致，言外之意，意外之境。而粉彩花鳥作為工筆花鳥的繼承和發(fā)展，很大程度上接受了它的藝術精神。使得二者的表現(xiàn)風格趨于一致。
4、工筆花鳥和粉彩花鳥構圖上的相異
工筆花鳥是一個平面的表現(xiàn)，整幅畫構圖完整，運用的是散點透視的方法，在構圖時保證整幅畫中只強調一個“畫眼”，即只有一個視覺中心。而粉彩花鳥則要根據(jù)器型變化來進行構圖，可以擁有多個畫眼，主要是由載體形狀、大小決定畫面的單或多、簡或繁。在觀看時能夠產生“移步換景”的視覺效果。粉彩花鳥裝飾，不僅重在寫實，對花鳥的特征及出現(xiàn)的時間、空間均有考究；而在主題內容及藝術形象表述上，則要合理選用題材和畫面形式，根據(jù)不同器型，以適宜的裝飾突出造型特征，在線型上相協(xié)調，在形狀上相對照，使二者的結合更加嚴謹美觀，從而取得挺秀、大方、莊重、統(tǒng)一的效果。而工筆花鳥則更側重于留白的運用，以突出作品的意境。
5、對粉彩花鳥創(chuàng)作過程樹立正確態(tài)度
各種藝術形式都具有各自的特點。我們不能一味的以一種“拿來主義”的思想來對待粉彩花鳥，而是應該使粉彩花鳥創(chuàng)造出別開生面的新意境，我們必須探索新的藝術表現(xiàn)形式。“筆墨當隨時代”，粉彩花鳥應該一面繼承粉彩色彩豐富、粉潤柔和、畫工細致、嫻熟流暢的傳統(tǒng)技藝精華，一面著重強調作者藝術創(chuàng)作的主體意識、情感意境的表現(xiàn)，不斷創(chuàng)新，使現(xiàn)代審美情趣與傳統(tǒng)藝術相結合，在尊重物象特征及形式構成法則的基礎上，表現(xiàn)繪畫內容的塊面、層次和空間關系等，樹立新的造型觀念。打破自然物象厚重結構的約束，重新排列組合，強化意象造型，表現(xiàn)再造的自然和藝術家的心靈，在筆墨表現(xiàn)上再強調、再發(fā)揮，使之成為更為獨立的藝術表現(xiàn)要素。
總之：工筆花鳥作為粉彩花鳥的“源”而言，很大程度上制約著粉彩花鳥的發(fā)展，在現(xiàn)今情況下我們應該從多角度出發(fā)，充分挖掘粉彩花鳥自身特征，形成自己的藝術風格，使它有更大的發(fā)展空間。
