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一、粉彩走獸的涵義

1、粉彩的定義

粉彩是一種線條纖秀、畫面工整、色彩柔和、絢麗粉潤、形象逼真的傳統(tǒng)陶瓷釉上彩裝飾。

粉彩瓷又叫軟彩瓷，是釉上彩的一個品種，所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩作為一種彩繪方法，其一般是先在載體白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，據(jù)了解，粉彩瓷器使用“玻璃白”，與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項(xiàng)新的創(chuàng)舉，并獲得了學(xué)術(shù)界的一致好評。

粉彩瓷最大的特點(diǎn)，在于它吸取了各姐妹藝術(shù)中的營養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使得所有被描繪的物品都顯得質(zhì)感強(qiáng)，光彩奪目，層次分明，明暗清晰。

2、走獸的定義

走獸泛指獸類，包括鳥類、兩棲類、爬行類、哺乳類等，以前的人還用它來特指衣冠禽獸，還可以用來指屋頂檐角所用裝飾物，又稱為小獸，它是根據(jù)建筑物的體量大小定其使用數(shù)量，其排列順序?yàn)辇?、鳳、獅子、天馬、海馬、甲魚、狻猊、獬豸、斗牛、行什，多為象征意義的傳說中的異獸。我們在這主要研究討論的就是第一種，泛指獸類。

3、粉彩走獸的定義

什么是粉彩走獸，在上文中，我們已經(jīng)對粉彩和走獸的定義有個大概的了解。顧名思義，粉彩走獸指的在白瓷上畫上粉彩，然后用走獸填充，這僅僅是我個人對其的理解，在陶瓷學(xué)術(shù)界中，并沒有對其有個準(zhǔn)確的定義，但是我從小研究粉彩走獸瓷，結(jié)合我多年的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為粉彩走獸瓷就是粉彩瓷和走獸的相結(jié)合，是一個新的創(chuàng)新，是人類又一偉大發(fā)明。

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二、粉彩走獸的發(fā)展史

陶瓷彩繪走獸歷史悠久，屬于粉彩瓷和走獸的完美結(jié)合，到了清雍正時期，中國才出現(xiàn)粉彩瓷走獸圖。粉彩瓷走獸從清康熙一直到現(xiàn)在，都處于不斷發(fā)展當(dāng)中，雖然粉彩走獸一度曾經(jīng)走過下坡路，但是它具有柔麗雅致的藝術(shù)風(fēng)格、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)追求、自然和諧的構(gòu)圖布局等豐富的審美內(nèi)涵和吉祥寓意、中西合璧、文人旨趣等深厚的文化內(nèi)涵。

粉彩走獸瓷是在繼承和延伸傳統(tǒng)中國陶瓷走獸畫藝術(shù)精髓的前提下，進(jìn)一步加強(qiáng)色彩和配景的烘托，構(gòu)建出更加生動形象的走獸。因此，粉彩走獸的描繪需要繪畫者具有極深的造詣修為，并且需要構(gòu)建者不斷地對自身的陶瓷知識進(jìn)行提升，只有這樣，才能構(gòu)建更好的粉彩走獸瓷。

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三、粉彩走獸的文化發(fā)展趨勢

l、粉彩走獸文化發(fā)展出現(xiàn)低靡的原因

現(xiàn)在的市場經(jīng)濟(jì)越來越不景氣，陶瓷的發(fā)展也受到了嚴(yán)重的影響，特別是粉彩走獸瓷的發(fā)展，更是每況愈下，研究瓷器這么多年，筆者經(jīng)常在想粉彩走獸瓷為什么會出現(xiàn)這么糟糕的情況呢？經(jīng)過反復(fù)研究，總結(jié)出以下幾點(diǎn)原因：

(1)粉彩走獸造型的薄弱和走獸與環(huán)境在表現(xiàn)語言上的對立?，F(xiàn)在許多畫瓷者對構(gòu)圖法則的領(lǐng)悟仍然停留在搬山頭、搬樹木的初級認(rèn)識階段，缺少絲毛形式背后內(nèi)在的生命意蘊(yùn)。其實(shí)一副好的作品，不僅僅需要構(gòu)圖者好的畫工，更加需要作者領(lǐng)會畫的意境，這樣的作品才能透射出強(qiáng)烈的個人對社會的意識。(2)我認(rèn)為粉彩走獸停滯不前最大的原因還是在于它的墨守成規(guī)。我們知道，不去改變就不會有所發(fā)展，任何一件事情都是在任何事物的推動下才有所發(fā)展，墨守成規(guī)、因循守舊只會使我們落后，而最近幾十年，粉彩走獸瓷仍然還是回憶中生活，活在自己的世界里，不肯邁出來。(3)人才的大量流失，外來競爭壓力的排擠。最近幾十年，潮州瓷逐漸增多，慢慢占據(jù)著整個市場，使許多的制瓷中心受到強(qiáng)大的壓力，雖然說沒有競爭，就不會有進(jìn)步，但是潮州瓷的價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他制瓷中心所定價格，這樣只會形成惡性的競爭，加之人才的流失，更加使得粉彩走獸雪上加霜，脆弱不堪。

2、粉彩走獸文化發(fā)展的未來之路

我覺得粉彩走獸瓷要有所發(fā)展，必須要進(jìn)行革命，而革命需要從以下幾個方面著手：

(1)我認(rèn)為首先需要的就是進(jìn)行技術(shù)革新

走獸作品雖為傳統(tǒng)的題材，但在新時代的要求下，我們必須跟上時代的步伐，不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，這要求我們要用新的表現(xiàn)手法來反映，新的現(xiàn)代化生活環(huán)境也為我們提供了豐富的創(chuàng)作素材，陶瓷繪畫創(chuàng)作者也應(yīng)該在新題材、新技法、新工藝的探索上都做出各種嘗試，創(chuàng)作各種粉彩走獸的新作品，豐富陶瓷文化的內(nèi)涵，為粉彩走獸的藝術(shù)發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

(2)加強(qiáng)政府的宏觀調(diào)控

我們知道，當(dāng)市場經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)危機(jī)時，只會導(dǎo)致貧富差距越拉越大，這時我們需要的就是政府的宏觀調(diào)控，利用政府的宏觀調(diào)控起到一個平衡杠桿的作用，使得市場經(jīng)濟(jì)和商家的利益達(dá)到一個平衡。

(3)加強(qiáng)對人才的留守及培養(yǎng)

人才的流失，是造成粉彩走獸出現(xiàn)危機(jī)的重要原因之一。我們想要留住人才，必須加大投資，給他們一個豐厚的待遇。另外一方面，我們還需要加強(qiáng)對人才的培養(yǎng)，加大資金投入，創(chuàng)辦人才培養(yǎng)中心，引進(jìn)優(yōu)秀的導(dǎo)師，給他們創(chuàng)造一個良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。

最后，筆者感到自己研究粉彩走獸這么多年，非常希望粉彩走獸瓷的文化能被越來越多的人所喜歡，并且希望它的未來發(fā)展之路能越來越光明。