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汪野亭，名平，字鑒，號平山、平生、老平、垂釣子，亦號傳芳居士，平山草堂主人，齋名平山草堂，江西省樂平縣人，近現(xiàn)代著名繪瓷藝家，為瓷都景德鎮(zhèn)20世紀(jì)20年代形成的“珠山八友”大師之一，工畫花鳥、山水。在繪瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品別具一格。汪野亭1906年就讀于鄱陽江西省甲種工業(yè)窯業(yè)學(xué)校飾瓷科，汪野亭先師從潘陶宇、張曉耕學(xué)繪花鳥，后改學(xué)山水。汪野亭早期作品多受程門一派淺絳彩技法影響，后繪粉彩青綠山水。其作品構(gòu)圖簡約、畫面疏朗、布局巧妙，是一位技藝高超的多產(chǎn)瓷畫家。

汪野亭 云山飛瀑圖

汪野亭是20世紀(jì)前期景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)革故鼎新的陶瓷藝術(shù)家。他的山水畫，一直為后人所仰重、仿效，足足影響了半個多世紀(jì)。他從藝30多年從未離開過景德鎮(zhèn)，創(chuàng)作了許多代表那個時代的精美作品，受到了世界收藏家的青睞并爭相收購。

汪野亭之子汪小亭出生于1906年，自幼隨父學(xué)畫。早期畫風(fēng)酷似其父，運筆輕靈巧逸，構(gòu)圖疏松淡致，畫面清麗秀雅，四十年代中期與王小帆、徐天梅等被時人稱為“八小名家”。抗日戰(zhàn)爭期間被抓去當(dāng)“壯丁”，抗戰(zhàn)勝利前夕回到家鄉(xiāng)樂平農(nóng)村，以畫宣紙畫謀生，爾后畫風(fēng)大變，常以禿筆作畫，筆力厚實雄健，灑脫奔放，善作奇山異石，意境蒼潤，深厚雄強。他從小生長在農(nóng)村，抗戰(zhàn)時期又長期逃難在外，四處奔波，他的作品是寫他心中的山山水水，即所謂“畫我心中之畫”。他技法嫻熟，造型能力強，下筆隨心欲，形神盡其妙，作品極富內(nèi)涵，意境深遠(yuǎn)?！　?/span>

汪小亭 云壑飛泉

汪小亭的藝術(shù)人生是極不平坦的，雖然從小便深得父親汪野亭的培養(yǎng)及器重，但歷史對他極不公平，他從小失去母親。抗日勝利后，重返陶瓷美術(shù)天地。邵式平省長視察景德鎮(zhèn)時曾贈給他們毛料呢子制服一套，轟動一時。1970年在“文革”中不幸去世。近年來，汪小亭的遺作在一些拍賣會上的價格已與“珠山八友”作品不相上下。原因之一是他的作品很有個性，其次是他的傳世作品不多。

汪少平，名柏，汪野亭次子，中國陶瓷美術(shù)大師，自幼隨父習(xí)畫，續(xù)承其父汪派瓷畫之畫風(fēng)，用筆細(xì)膩柔婉，輕描淡寫，平易質(zhì)樸，純真自然。構(gòu)圖平淡簡明，多為平遠(yuǎn)布局，取材大都來自其故鄉(xiāng)一河兩岸的南國風(fēng)光。畫山石以弧形短線作披麻皴，邊皴邊擦，揮灑自如，輕松活潑。遠(yuǎn)山一般呈“人”字形，近山多作斜坡，遠(yuǎn)近山巒皆喜畫岸腳，岸腳下多卵石水草。畫水喜作微波蕩漾，然后點綴漁舟、輪渡、風(fēng)帆于其間。畫樹多以變形“介”字或大小圓點作葉。若枯枝則于枝頭點淺淡嫩葉以為春景，或點紅葉以作秋景，藏根。主樹之干彎曲粗壯，其余樹干多硬直以資烘托陪襯，亦常以密集大小濃淡圓點為雜木叢而不露枝干。遠(yuǎn)樹則多以扁平點加干為叢樹，或作小松置于山坡山腳處。

汪少平 夜半書聲

汪少平山水瓷畫設(shè)色之技堪稱瓷都一絕。其著色清麗和諧、古樸素雅、均勻厚實、富于質(zhì)感，并能加深對畫意的表達(dá)。因而極少作墨彩畫。汪少平因長于設(shè)色，故其父汪野亭晚年瓷畫均由他代筆著色。解放后凡國家重要訂瓷，屬畫山水者，皆由其設(shè)色。如1959年慶祝建國十周年人民大會堂大型壁畫王錫良所畫之“革命搖籃井岡山”、余文襄所畫“紅色安源”、徐煥文所畫“英雄緘南昌”等，均由其設(shè)色。于是，其傳世的畫作便寥若晨星。汪少平之書法與繪畫運筆一致，亦善書鐘鼎文。

汪桂英，室名“平山草堂”。原籍江西省樂平人。中國陶瓷藝術(shù)大師。1954年畢業(yè)于江西師范學(xué)院藝術(shù)系。同年加入中國共產(chǎn)黨。歷任景德鎮(zhèn)陶瓷研究所美術(shù)設(shè)計，1956年調(diào)入中國輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所藝術(shù)室，專職從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計和研究。任技術(shù)職稱高級工藝美術(shù)師，系中國工藝美術(shù)學(xué)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會江西分會會員、景德鎮(zhèn)市美術(shù)工作者協(xié)會會員、景德鎮(zhèn)書畫院畫師。

汪桂英 山水

汪桂英出身于陶瓷美術(shù)世家，其父汪野亭為景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家、“珠山八友”之一。由于汪桂英系汪野亭之幼女，父親將其視若掌上明珠，故精心培育，剛會握筆，父親便帶到畫桌邊教她繪畫。11歲時，父親便不幸去世。從此，家里經(jīng)濟(jì)來源中斷，日子頃刻變得艱難起來。桂英理解家中的困難，每天晚上，伴著搖曳的燈光，靠著父親把著手教的那點點繪畫知識，開始了她的繪瓷生涯。起初在小匙小碟上畫，漸漸地在茶杯、茶壺乃至花瓶上畫。1946年，小學(xué)畢業(yè)后，考入江西省立陶業(yè)?？茖W(xué)校。1954年，她從南昌大學(xué)(現(xiàn)江西師范大學(xué))美術(shù)系畢業(yè)，后調(diào)入輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所，從事美術(shù)設(shè)計。桂英擅長陶瓷器型設(shè)計、高溫色釉綜合裝飾，兼長中國畫。工粉彩山水、釉下彩花卉。她的粉彩山水瓷畫，既得其父遺韻，又借鑒西畫技法，廣采山水畫名家名畫的畫風(fēng)畫技，其構(gòu)圖簡潔明了，意境寧靜高遠(yuǎn)；用筆或不拘成法，雄渾豪脫；或工致秀麗，細(xì)密清妙。寫意工筆，各有所長。她的色釉綜合裝飾，氣韻生動，形意自然。她在陶瓷造型和裝飾設(shè)計結(jié)合上，長期實踐，苦心探求，作品型巧而畫美，技法圓熟，筆法纖秀。汪桂英的釉上山水畫是汪野亭流派的嫡傳，能任筆行之，疏密聚合有致，畫面富于韻律感。這樣的畫面，這樣的意境，既非從前人，粉本中規(guī)撫而得，也不是摭拾別家剩羹余飯，它是充溢著山野之氣，體現(xiàn)出現(xiàn)代觀眾審美情趣的。因之，她在藝術(shù)界的引人注目非獨因其流派的傳承地位，更重要者乃在于符合藝術(shù)創(chuàng)造的內(nèi)在邏輯。

1975年1月，輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所根據(jù)中央辦公廳文件指示，秘密研制一批供毛主席專用的生活用瓷，工程代號為“7501”。輕工部陶瓷研究所組織了40多位頂尖的陶瓷藝人，汪桂英是“7501”工程研制小組的組長。“7501”出爐后當(dāng)年9月送達(dá)中南海，其余則由國家相關(guān)機(jī)關(guān)定為絕密檔案封存入庫。

2011年中國輕工業(yè)部陶瓷研究所指派汪桂英為“建黨90華誕”設(shè)計燒造史上首款“建黨紀(jì)念瓷”，如今已80高壽的汪桂英表示：“此次接到中國輕工業(yè)陶瓷研究所的委派，希望有生之年，能傾注一生功力再為黨和國家燒造一款超越‘7501’的‘建黨紀(jì)念瓷’作為至崇高的獻(xiàn)禮！”

其作品《葫蘆酒具》1959年獲優(yōu)秀作品創(chuàng)作獎。代表作《玉蘭茶具器型》、《寶塔瓶新造型》分別在1980年和1981年全國陶瓷評比中獲獎。色釉堆花《雪山探寶》300件花瓶，參加第一次全國工藝美展。色釉綜合裝飾葡萄壇，參加第二次全國工藝美展，并赴日本展覽?！队裉m》茶具，1980年獲得全國陶瓷評比三等獎?！都y片開光寶塔瓶》，1981年獲全國陶瓷評比三等獎。《雪景山水》150件上下紋片瓶（合作），獲景德鎮(zhèn)第一屆陶瓷美術(shù)百花獎二等獎，另有兩件作品（合作）獲三等獎。粉彩《山水》寶塔瓶，1992年獲景德鎮(zhèn)市“巾幗杯”大獎賽特別獎。中國畫《山崍行舟》《高山遠(yuǎn)眺》，刊登于《景德鎮(zhèn)畫選》。2003年，被授予“中國陶瓷藝術(shù)大師”稱號。

《御瓷典藏·梳理馨香》暨景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代百位杰出藝術(shù)家成就展：

以清末民初新粉彩文人畫形成至今為脈絡(luò)，梳理景德鎮(zhèn)極具影響和實力從事粉彩創(chuàng)作的藝術(shù)家及他們的珍品佳作，由景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院、石家莊市文化廣電新聞出版局、石家莊市博物館聯(lián)合主辦的《御瓷典藏·梳理馨香》暨景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代百位杰出藝術(shù)家成就展，將于2014年5月24日開幕。

屆時，將展出景德鎮(zhèn)近百年來陶瓷藝術(shù)大家的精品力作，以及景德鎮(zhèn)現(xiàn)當(dāng)代著名陶瓷藝術(shù)家的至精之作，包括王錫良、張景壽、王隆夫等國家級陶瓷藝術(shù)大師的作品。

中國名瓷網(wǎng)邀您共鑒這場收藏盛宴，共享瓷韻馨香！

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