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2000多年前的東漢，中國真正意義上的陶瓷誕生了。景德鎮(zhèn)作為中國的“瓷都”，最早的陶瓷作品則始于五代的白瓷、青瓷。當(dāng)時(shí)的白瓷，胎質(zhì)較粗，沒有裝飾紋樣。青瓷，也多以刻花、劃花、印花為主。到了元代，景德鎮(zhèn)青花，裝飾繁密，以勾線作為主要的繪畫技法。到了明代成化年間，陶瓷藝人創(chuàng)造出具有國畫暈染效果的“分水”技法。自此，青花瓷畫裝飾技藝日趨成熟，繪制出了大批精美，實(shí)用的青花瓷。

但是較之與以紙為載體的國畫藝術(shù)，陶瓷繪畫在色彩上稍遜一籌。直到清代，更加體現(xiàn)繪畫特色的粉彩誕生了。粉彩始于清康熙，成熟于雍正，盛行于乾隆，以玻璃白打底，通過勾線、填色、渲染等技法，使裝飾畫產(chǎn)生陰陽濃淡的變化，清新柔美的線條和色彩鮮明的裝飾效果，粉彩瓷畫改變了陶瓷裝飾色彩單純的情況，受到了社會(huì)的歡迎。

晚清時(shí)期，淺絳彩技法被創(chuàng)造出來，借鑒“淺絳山水”的表現(xiàn)形式，采用寫意畫的形式裝飾、繪畫、書款，題詩，都是陶藝家獨(dú)立完成，陶瓷已經(jīng)具有很強(qiáng)的國畫藝術(shù)特色。

新時(shí)期，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家承先啟后，在國畫與陶瓷畫的結(jié)合上進(jìn)行了更加深入的研究，傳統(tǒng)的青花、粉彩、古彩瓷畫，具有時(shí)代特征的新彩、高溫顏色釉等新技藝大放異彩，而國畫技法仍然是作為陶瓷裝飾技法的主要表現(xiàn)形式。

國畫與瓷畫有著許多的相同點(diǎn)兒。第一，國畫、瓷畫都是用毛筆作畫。第二、勾線、填色、皴擦、暈染為作畫步驟，是瓷畫吸收國畫的表現(xiàn)形式。在陶瓷材料上再創(chuàng)造出“分水”、“洗染”等技法，而形成瓷畫的表現(xiàn)技法。國畫的工筆、寫意、兼工帶寫的藝術(shù)手法，也是瓷畫的表現(xiàn)手法。第三，在構(gòu)圖布局中，瓷畫和國畫都講究“經(jīng)營位置”國畫以焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視法構(gòu)圖，瓷畫的構(gòu)圖方式也相似，以散點(diǎn)透視為主，焦點(diǎn)透視為輔，以疏密、虛實(shí)、遠(yuǎn)近、均衡的結(jié)合安排畫面，是瓷畫構(gòu)圖的基本方式。

陶瓷繪畫吸收了國畫的許多技法，正在不斷追求國畫融“詩、書、畫、印”的藝術(shù)效果。這就要求陶瓷藝術(shù)家不僅要有長時(shí)間的繪畫實(shí)踐，技藝嫻熟，還必須有較高的文化藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能把詩、書、印與瓷畫巧妙結(jié)合。