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人物名片：

吳錦華，男，1954年出生于景德鎮(zhèn)，中國工藝美術(shù)大師、廣東省工藝美術(shù)研究所總工藝美術(shù)師。系廣東省級工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)學會理事、中國工藝美術(shù)館特聘專家、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護委員會專家委員。

吳錦華自幼隨其父——著名陶美術(shù)家吳康先生習畫．打下了扎實的繪畫基礎(chǔ)，，擅長人物、走獸、花鳥等題材創(chuàng)作，將時代審美思潮與中國工藝美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)特征有機結(jié)合，因此，作品不僅富有時代特色美感，同時充分地表現(xiàn)了中國陶瓷的深厚文化淵源及工藝絕技，創(chuàng)作題材廣泛，風格各異，作品創(chuàng)意新穎，構(gòu)圖氣勢宏大，技藝精湛美妙， 色彩絢麗而不落俗，清新畫風中飽含詩情畫意。

代表作品有《蓋世臉譜無雙碗》，堪稱驚世之作，拍出100萬美元；瓷瓶《嘯風》由中國工藝美術(shù)館永久收藏；瓷盤《雄風舞驟雪》由中國博物館永久收藏；2006年為出席中國—東盟建立對話關(guān)系十五周年紀念峰會十一國政府首腦繪制陶瓷肖像，中國政府以國禮形式贈送：為中南海紫光閣設(shè)計繪制陶瓷古彩大盤《錦繡前程》；瓷板畫《崛起》由中國輕工業(yè)聯(lián)合會贈送上海市人民政府。

記者：吳老師，您好，我覺得很有幸，因為兩年前的這個時候，我做了一期回憶您父親吳康的采訪——不應(yīng)被人遺忘的肖像瓷畫大師，今天又有機會和您聊天，也算巧合。聽說您雖然已經(jīng)在廣東定居，但近兩年回家的時間越來越多了？

吳錦華：那篇稿子我看到了，非常謝謝，是，我很早的時候就離開了景德鎮(zhèn)，先是去了惠州，大概有十多年了。我最近回景德鎮(zhèn)的時間比以前多，這里是我家鄉(xiāng)，陶瓷創(chuàng)作資源非常豐富，藝術(shù)氛圍也越來越濃。以后，我還會抽出更多的時間呆在景德鎮(zhèn)。

記者：我想，肯定有很多景德鎮(zhèn)的老朋友非常關(guān)心您這么多年在廣東的發(fā)展，尤其是您在2006年被評為了中國工藝美術(shù)大師，可以聊聊您在廣東發(fā)展的這些年嗎？

吳錦華：我是1994年舉家南下落戶廣東惠州的。這之前我一直在景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，先是美研所，后負責組建藝術(shù)瓷廠綜合裝飾研究所，并開展工作。

記者：據(jù)說，那只轟動一時拍出100萬美元的《蓋世臉譜無雙碗》，就是您在藝術(shù)瓷廠綜合裝飾研究所創(chuàng)作出來的？

吳錦華：呵呵，那都是很早的事情了。那一只薄胎大碗當時養(yǎng)活了廠里上下4000多人半個月。

記者：您當年可謂意氣風發(fā)少年得志，為什么在那之后不久卻選擇從景德鎮(zhèn)出走呢？

吳錦華：雖然那件作品創(chuàng)作很成功，我也一下子出了名，但人有時候就是說不上來的奇怪，當時就是很想跳出我父親和我自己職務(wù)帶來的光環(huán)，加上整體的工作開展不是很順利，就那樣決定下海了，到外面去闖闖。我是個喜歡求變求新的人，當時的景德鎮(zhèn)，風氣還是比較保守的，不像現(xiàn)在這么活躍。

記者：去了廣東之后，主要做什么？

吳錦華：最開始，我在一家城建公司上班，主要做的是禮品開發(fā)，包括陶瓷禮品開發(fā)，工業(yè)化批量生產(chǎn)的一些小擺件，具有一定工藝的陶瓷禮品還是很貼近老百姓生活的，市民的歡迎程度也很高。這這個和收收藏不一樣，收藏的陶瓷作品講究藝術(shù)品位，講究個性，工藝也要頂級的。

我在那不光負責造型和畫面設(shè)計，還有生產(chǎn)和市場推廣，對于—個之前主要從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的我來說，一切都是從零開始學習。這段經(jīng)歷讓我熟悉了藝術(shù)品市場的需求與運作掌握了市場湯運營的方式和規(guī)律。

開放包容的環(huán)境，各種頻繁的文化活動展出，當?shù)氐膫鹘y(tǒng)特色文化都讓我的視野更加開闊，后來盡管從禮品公司辭職了，但我還是決定留在廣東，定居廣州。

有很長一段時間，我重新回到了高端陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作上來。

這兩年，我又開始將一部分精力投放到了工藝美術(shù)上，我現(xiàn)在在擔任廣東省工藝美術(shù)研究所總工藝美術(shù)師，這個職位決定了我需要更加廣泛地關(guān)注不同類型的工藝。工藝美術(shù)是一個門類眾多非常龐大的范疇，幾十種大類，這讓我有機會培養(yǎng)一個開放式的思維，打破各種不同工藝的地域界限、材質(zhì)界限等等，吸納一切優(yōu)秀的東西，將它們有機地借鑒到陶瓷上來。而且我認為我有一個很大的優(yōu)點，不恥下問，什么不懂就請教別人。

記者：看了一些您的作品，有兇猛的老虎，有婉約的少女，還有俏皮的松鼠，歡快的小貓兒小狗兒，都有型有神，各有特點。

吳錦華：先說說老虎虎，為了畫虎，我經(jīng)常去動物園周觀察、寫生，也常常收看央視的《動物物世界》，我畫的虎很彪悍，充滿活力，是一種意境而不單單是物象，畫的是虎膽虎威，畫的是激揚，是我們崛屈起的國威和百折不撓的民族精神。當然，也不是說一畫虎就是兇猛，叫人望而生畏，動物的感情是豐富的，每個作品我都很注意構(gòu)思畫中的情感，讓作品含蓄，意味深長。

仕女和少女的創(chuàng)作，最重要來源于我跟隨父親從小學習的人物肖像繪畫功底。尤其是體態(tài)和衣裙的透視處理是家傳絕技，有很大訣竅，不易被他人模仿。

其實，我對那些松鼠、小貓兒小狗兒非常有感情，有很長一段時間，他們經(jīng)是我生活中重要的伙伴。

記者：您是指年輕的時候，在“上山下鄉(xiāng)”運動中到鄱陽農(nóng)場務(wù)農(nóng)的那段經(jīng)歷吧。

吳錦華：對，我在鄉(xiāng)下生活務(wù)農(nóng)了難忘的時光，現(xiàn)在回憶起來，也很幸福。耕田、收割，到山上放牛，到田邊趕鴨子，所有的農(nóng)活都做了，而且咬緊牙關(guān)做得像模像樣。每次創(chuàng)作這些題材，我總是會想當年的鄱陽湖畔荒山野嶺，一個人形單影只，與老牛、雞鴨、松鼠、貓狗、魚為伴的日子，那些鮮活的動物形始終縈繞在我的記憶深處，我對他們有著深厚的情感。

那么多年揮灑著青春和汗水的農(nóng)村生活，那些艱苦而充實的勞作磨礪了我的意志，也為我日后的創(chuàng)作積累了許多原生態(tài)的素材，為我提供了創(chuàng)作的動力和源泉。

記者：回頭說說您的父親吧，兒子眼里的吳康，是什么樣的？

吳錦華：其實，在我的印象里，父親是比較嚴肅的，而且話不多，影響我一生的是他的工作態(tài)度和敬業(yè)精神，和寬容感恩的心態(tài)，這是一筆無形的精神財富。

其實，父親那一輩的藝術(shù)家給我營養(yǎng)太多太多。當時的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠．尤其是美研所，云集了景德鎮(zhèn)最優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)大師，雪景大王余文襄，畫虎大師畢淵明，人物大師趙惠民、王隆夫，花鳥大師鄒甫仁，山水畫大師鄒國均，刷花大王陳先水，古彩大師歐陽光等等，我和這些老師共事的十幾個春秋里，有機會近距離地向許多老師請教，觀摩他們的創(chuàng)作，得到他們的點撥。廣泛吸收各種藝術(shù)形式美，增強自身的文化底蘊。尤其是他們嚴謹執(zhí)著、勇于創(chuàng)新的從藝精神，一直激勵我至今。

記者：您在早幾年創(chuàng)作了一批各國領(lǐng)導人肖像作品，非常成功，這也算是對他老人家的一種致敬和告慰吧？

吳錦華：我父親一直希望我能跟隨他專心人物肖像創(chuàng)作，但是我隨父習藝多年后，對他的藝術(shù)造詣有了深刻的理解和認同，卻不愿意安居在他的光環(huán)之下。而且我覺得，肖像畫太過求忠實于特定對象，限制了更大的藝術(shù)創(chuàng)作空間。我希望自己的創(chuàng)作更自由更靈活，不受約束。

雖然我后來畫古彩、畫走獸、畫人，但是始終沒有荒廢父親傳摶授給我的肖像繪畫這一技藝。

2006年，中國和東盟十一國首腦在廣西舉行“中國—東盟建立對華關(guān)系15周年紀念峰會”，大會組委會面向全國征集禮品，我提交的設(shè)計方案一舉奪標：在光潔細膩的高白薄臺瓷版上，正面繪制東盟各國領(lǐng)導人肖像，展示領(lǐng)袖各自的風采和美麗，背面繪制由十—國花環(huán)繞中心的東盟博覽會會址圖案。仔細揣摩，反復(fù)設(shè)計，精心準備，以求各國元首的肖像描繪得形神兼?zhèn)?，歷三個多月，終于圓滿出色地完成了這具有非常意義的工作。當與會的各國元首接到這份粉禮物時都愛不釋手，由衷贊嘆。同時，也得到了許多專家的高肯定和評價。

記者：我記得去年有個記者采訪您，文章的標題是，“我是景德鎮(zhèn)的兒子”，離開家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)這么多年，對于一個生于斯長于斯而且充滿深深情感的市，如今回來，肯定有許多不一樣的感受？

吳錦華：是，我永遠是景德鎮(zhèn)的兒子。我由衷希望景德鎮(zhèn)一天比一天發(fā)展得好，越來越美，也越來越強?，F(xiàn)在比以前開放了很多，但淘瓷行業(yè)還需要打破一些壁壘，加強相互勾通和交流，藝術(shù)家能夠完全自覺地尋找屬于自的定位和特色，不能老吃祖完的飯，應(yīng)該不斷學習，保持傳統(tǒng)文化內(nèi)涵同時，與時俱進，在工藝上在表達達手法上求新求變，共同努力發(fā)展景德鎮(zhèn)陶瓷事業(yè)。