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阿膠、瓷器、絲綢、茶葉被稱為中國“四大國禮”，其中瓷器所具備的藝術(shù)性質(zhì)使得它們備受各國政要喜愛，因此也成為國禮的首選。而中國官窯瓷器，作為一種有別于為普通百姓燒制瓷器的“民窯”瓷，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰，也代表了當時最為流行的社會時尚，自其誕生之時，就為歷代追慕而成經(jīng)典。

就年份久遠而言，古舊瓷器中位列第一的當推各個朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價值，在這當中，明朝各代瓷器器件和清朝康、雍、乾三代的器件最受追捧，與10年前相比，其現(xiàn)在的價格普遍提高了數(shù)十倍，更甚者多大百倍。如明成化朝的斗彩雞缸杯、康熙朝的豇豆釉彩器和雍正朝的琺瑯蓮子碗等，如今的市場價已達數(shù)十萬元，幾近百萬之巨。

相關(guān)專家分析，明清官窯瓷器收藏備受關(guān)注，可歸為以下幾大原因：

首先，明清官窯瓷器的不可再生性。明清官窯瓷器收藏人群龐大，市場中流傳的官窯瓷器少之又少，甚至成為稀缺資源。僅中國有興趣收藏官窯瓷器且有收藏實力者至少30萬，而大部分官窯瓷器都已被博物館收藏，市場中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯過機會，再難遇到。西方如英國大維德基金會、日本出光美術(shù)館基金會，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會的形式進行收藏，一旦買入，三五十年甚至更久方才會向市場釋放，因此在市面上流通的勢必愈來愈少。

其次，明清官窯瓷器悠久的歷史。從洪武二年，即公元1369年官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有600余年的歷史。

第三是明清官窯瓷器的專屬性。明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，其帝王品牌遠遠高于貴族品牌，甚至一些現(xiàn)代奢侈品都無法匹敵。

第四是其設(shè)計、創(chuàng)制過程極富特色。明清官窯瓷器均先由宮廷畫師做樣，然后與景德鎮(zhèn)的工藝大師團隊結(jié)合共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補的新型藝術(shù)品。再者因其專為皇家制作，因而不惜工本，清時還不乏乾隆、康熙親自參與創(chuàng)作、指點的作品。

第五，是它的世界屬性。不同于其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū)，官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，這樣就使官窯具有非常強的抗風險能力，，東西方經(jīng)濟只要有一方堅挺或上揚，中國官窯瓷器的價格就不會下滑，正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”，也早已被歷史所證明。

最后一點是西方社會“劫富濟貧”的征稅制度的影響。西方社會獨特的征稅制度使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置甚至可以合理地降低最高達70%的遺產(chǎn)稅。另外也是源于西方收藏家客觀理性投資行為，他們觀察到中國經(jīng)濟的崛起，勢必會有更多更有實力的藏家加入官窯收藏行列，所以現(xiàn)在或者更長一段時間內(nèi)，都是投資的好時機。

中國古代官窯精品瓷器的拍賣歷史顯示，只要持有時間夠長，其投資回報率相當可觀。英國鐵路養(yǎng)老基金會自1974年涉足收藏，他們曾在15年后，他們將收藏的中國瓷器藝術(shù)品委托蘇富比在香港舉辦了一場專場拍賣會。全場101件藏品，成交97件，總成交額近1億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價為600－800萬港元，最終以2035萬港元成交；另一件宋代官窯青瓷竟以2200萬港元落槌，創(chuàng)造出當時中國瓷器拍賣價格的最高成交紀錄。而該基金會收藏的其他如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術(shù)品表現(xiàn)平平，同樣在行情高漲的1989年被委托拍賣卻是艱難出手，一些非洲藝術(shù)品僅獲4.1%的年平均收益率。