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珠山八友的最大貢獻(xiàn)是開創(chuàng)了瓷上文人畫，也就是將國畫移植到瓷上。在有關(guān)珠山八友的影視和書籍資料中，常常會(huì)提到他們的畫風(fēng)受到兩三個(gè)國畫大家的影響。比如，珠山八友當(dāng)中畫人物的王琦。他的畫風(fēng)首先是受到同是珠山八友之一的鄧碧珊的影響。鄧碧珊早年主要是畫肖像瓷板畫。王琦早期主要得益于鄧碧珊教授人物繪畫技法，其人物畫法偏重寫意，人體繪畫主要是瓷板肖像。之后，王琦的畫風(fēng)主要是受晚清時(shí)期畫家的影響，并逐漸形成了自己的風(fēng)格。一是錢慧安。錢慧安為海派代表性畫家之一，“城隍廟畫派”代表畫家。王琦到這一階段，其繪畫功力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其前輩。二是黃慎。王琦接觸了揚(yáng)州八怪后，開始偏重于黃慎的畫風(fēng)，且深受影響。

黃慎以人物畫最為突出，其題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些反映現(xiàn)實(shí)生活題材的作品，比如，在他的作品里還塑造了纖夫、乞丐、漁民等下層人物的形象。關(guān)于黃慎民間有一個(gè)故事。他剛到揚(yáng)州時(shí)，看畫的人勸他“工筆人物，古人畫得好的甚多，人們也看習(xí)慣了，你再走這條路子，怎能出人頭地呢？不妨走寫意人物的路子?！秉S慎三年寫意畫之后，又有人提出“你是畫寫意的，但你畫上的字體還寫得過于端正，字和畫不相稱。”于是黃慎又練了三年草書后，又有人說“人物造型大膽夸張、落款筆勢生動(dòng)有力，只是畫上只有年號(hào)，缺少詩詞文章，似乎美中不足?！秉S慎又攻研三年詩文，這時(shí)毅然是“詩書畫”三絕了。

黃慎工草書，書懷素。并在繪畫時(shí)，將書法的心得融入到繪畫當(dāng)中，以狂草筆法作畫，因此人物用筆粗獷，頓挫轉(zhuǎn)折。王琦正是吸收了黃慎的這一風(fēng)格。王琦的人物畫在衣衫的表現(xiàn)上是一大特點(diǎn)，他以中鋒用筆，似黃慎一樣筆意放任恣縱，線條簡略流暢，又以草書如畫的放達(dá)和力度。并能在黃慎的基礎(chǔ)上做到運(yùn)筆疏松卻又結(jié)構(gòu)緊湊，線條捭闔卻又抑揚(yáng)頓挫。王琦擅長書法，尤其是草書。在王琦作品的題款多以草書題記的長款，且書法頗有懷素之風(fēng)。

民國時(shí)期，以珠山八友為代表的瓷繪名家以瓷當(dāng)紙，其粉彩瓷畫無論是造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了國畫的營養(yǎng)，開創(chuàng)了真正的文人畫時(shí)代。對(duì)于現(xiàn)代搞瓷畫收藏的人來說，喜歡其畫，還要了解其風(fēng)格，還要懂得去尋找瓷畫背后的傳承。這樣，才能尋找到收藏真正的快樂。