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琺瑯彩瓷器，又稱“瓷胎畫琺瑯”，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷。最初，繪制琺瑯彩的顏料要從歐洲進(jìn)口，到了雍正皇帝的時(shí)候，開(kāi)始撥?？钸M(jìn)行專項(xiàng)研發(fā)琺瑯彩顏料，到雍正六年的七月終于研發(fā)成功，不僅能自煉出與原先進(jìn)口顏料一樣的顏色，而且還大大豐富了顏色的種類，使雍正朝的琺瑯彩瓷器制作有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

制作琺瑯彩瓷器所需的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供。在這里不就能不提到唐英，他于雍正六年起擔(dān)任御窯廠的督陶官，正由于他的督窯有功，御窯廠才能燒制出完美造型、白潤(rùn)堅(jiān)質(zhì)的薄胎瓷，為琺瑯彩瓷器的制作完成首要條件。白瓷胎運(yùn)到宮廷后，在皇帝的授意下，在內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，又有專人題寫詩(shī)句、款印，最后入炭爐經(jīng)600℃爐火焙燒而成。

雍正朝的琺瑯彩是不惜成本的，采用名手彩繪，名工燒制，一件琺瑯彩瓷器燒制成功往往要經(jīng)歷幾個(gè)月的時(shí)間，還時(shí)常由于瓷胎太薄，在二次燒制時(shí)極易破裂，種種因素都造就了琺瑯彩瓷器的數(shù)量極為有限。

中國(guó)名瓷網(wǎng) 雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗

“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡云”，娟秀而雅逸的行書詩(shī)句，書寫在了瑩白如雪、溫潤(rùn)如玉的胎體上，映襯著“佳麗”、“金成”、“旭映”這幾方胭脂紅釉的閑章分外鮮艷。然而，將碗轉(zhuǎn)到圖案的正面，才能真正體會(huì)到這件琺瑯彩雉雞牡丹紋碗的富貴與華麗：一對(duì)雌雄雉雞在山石牡丹叢中覓食，雄雉雞身披錦繡，回首凝望，渾身毛色絢爛奪目，一翎一羽描繪得精細(xì)入微；粉紅、藕荷、杏黃、淡黃各色牡丹花競(jìng)相綻放，花瓣輕透、嬌嫩欲滴。如果有幸上手，捧起那半脫胎的瓷碗，感覺(jué)如同掬起一汪春水，輕盈而又清潤(rùn)；又如同絲綢滑過(guò)手背，細(xì)膩而又溫柔。

不得不承認(rèn)，還沒(méi)有哪一朝的琺瑯彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀麗，以瓷胎為畫絹，布局章法繼承了中國(guó)畫融詩(shī)、書、畫、印于一體的傳統(tǒng)。我們可以用《陶雅》中之語(yǔ)來(lái)評(píng)價(jià)雍正朝琺瑯彩瓷器：“質(zhì)地之白，白如雪也，一絕也；薄如卵幕，口噓之欲飛，二絕也；以極精之顯微鏡窺之，花有露光，鮮艷纖麗，蝶有茸毛，且頸項(xiàng)豎起，三絕也；小品而題極精之楷篆各款，細(xì)如蠅頭，四絕也。”我們看到的這件琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，正是這“四絕”的完美體現(xiàn)！