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我國的陶瓷不僅有悠久的歷史，而且有著獨特的表現(xiàn)手法和藝術風格。陶瓷綜合裝飾是陶瓷藝術體系中，表現(xiàn)最為直觀，視覺效果最為顯著的構成部分。陶瓷綜合裝飾以其獨特的藝術風采和形象，自立于陶瓷裝飾藝術之林，成為陶瓷裝飾藝術品中的又一大裝飾門類。
一、陶瓷綜合裝飾的概念
陶瓷綜合裝飾，即在一件通過整體構思和綜合思考的陶瓷藝術作品中，運用了二種或二種以上的裝飾形式的綜合運用。是現(xiàn)代陶瓷藝術中被廣泛應用的裝飾藝術品類。從綜合裝飾的特性來看，必須具備三個條件：其一、創(chuàng)作者必須從整體構思，他的任何創(chuàng)意必須將各裝飾要素統(tǒng)一整合為一體才有意義；其二、一件陶瓷藝術品中必須同時運用和組合兩種以上不同屬性的裝飾形式和工藝技巧；其三、作品最后的裝飾效果必須是綜合效應的統(tǒng)一體，必須能從所使用的各種裝飾形式中分離出來，并具獨立的意義。
吳國興 《荷香十里》
青花斗彩可謂是景德鎮(zhèn)陶瓷歷史上較為突出的綜合裝飾形式之一，稱其為“青花斗彩”，意為兩彩斗艷、相依相映。由于它運用了釉上（五彩）、釉下（青花）兩種裝飾工藝技巧，有別于青花、五彩脫穎而出，獨樹一幟。元代青花釉里紅以及后來的青花玲瓏、琺瑯彩、素三彩等一樣，它們雖各有千秋，別具一格，但從某種意義上講都屬于綜合裝飾之類。在一個相當長的歷史時期，人們都習慣將兩個相結合的彩繪工藝名稱并聯(lián)而稱之，或者只按它表現(xiàn)的工藝形態(tài)和裝飾手法，或者按它的裝飾特色稱呼之。隨著各種裝飾形式的日趨廣泛而復雜，品種明目也日漸繁多，無論沿用歷史上的哪種定名模式和習慣稱謂，再也不能適應陶瓷藝術的新發(fā)展。于是在20世紀中葉，“綜合裝飾”的稱謂就這樣約定俗成地沿用至今。
二、陶瓷綜合裝飾的形式
陶瓷綜合裝飾形式和表現(xiàn)手法也是各異的。其一般組合形式有：①釉上彩與釉下彩的結合（青花斗彩等綜合形式）。②釉下彩與釉下彩的結合（青花與釉下五彩等的結合形式）。③釉上彩與釉上彩的結合（新彩同粉彩的結合等形式）。④顏色釉與顏色釉的結合（高、低溫色釉彩等）。⑤顏色釉與釉上、釉下彩的結合（色釉加彩等形式）。
黃水泉 《漁鄉(xiāng)》
陶瓷綜合裝飾可分為以下具體形式：1、青花斗彩（即青花粉彩、古彩、新彩、紅綠彩等的結合，以及青花釉下五彩、釉上描金彩等的結合）。青花斗彩，艷而不俗、華而不媚、冷中見暖、清新中呈現(xiàn)濃烈的藝術魅力。2、色釉刻花（即釉下刻劃花與顏色釉相結合的一種裝飾方法）。形式較多，技法多樣?？煞譃椋孩賳紊钥袒ǎòǜ鞣N復合釉）。②珍珠釉系列刻劃花及加彩（為當代創(chuàng)新形式）。3、青花釉里紅（即釉下青花與釉里紅的結合）。青花青翠晶澈，幽靚素雅，釉里紅沉靜，艷媚而不浮躁，熱烈而含蓄，二者結合，形成青紅相間、冷暖相襯、動靜相映的審美特色。4、青花刻劃花以及刻花加彩（如景德鎮(zhèn)著名的影青瓷與青花的結合，溫潤而雅致）。而刻劃花加彩，是在漂亮的刻劃花瓷胎上進行加彩，猶如錦上添花、甚為清雅。5、鏤空加彩（是將坯胎局部鏤刻雕空，然后加彩成器。如現(xiàn)代局部鏤空“服飾系列”、“花卉系列”加彩陶瓷，頗具新意，現(xiàn)代感強）。6、開光（也叫“開堂子”、“開斗方”）主要形式有①青花開光，②色釉開光，③釉下坯體開光，④釉上彩開光。7、色釉加彩可分為：①高溫色釉加彩（同粉彩、新彩等形式的結合），②色釉釉下加彩（即高溫色釉同釉下五彩或青花、釉里紅等的結合），③彩虹釉、結晶釉等新型色釉的加彩（簡潔而空靈，受到社會廣泛歡迎）。8、高（低）溫色釉彩［用各種高（低）溫要是顏色釉，采用“點、面、涂、灑、填、吹”等綜合手法，結合運用到同一件作品上］燒后火的藝術達到了自然、天成的藝術效果，富有情趣。陶瓷綜合裝飾的組合形式，非常豐富，遠不止以上所例，可在實踐中不斷探索，發(fā)現(xiàn)、補充、完善其形式。
三、陶瓷綜合裝飾的特點
綜合裝飾由于大量運用了坯釉材質的特性以及工藝處理技法，形象塑造更為抽象、內涵更為深沉、形式美感更為突出，具有自然本質的美和人為創(chuàng)造的美。綜合裝飾的美學特征最突出的表現(xiàn)是材料美、創(chuàng)意美、紋飾美、工巧美、整體美等諸方面。
徐國琴 《大壽圖》
綜合裝飾材料美就是材料所給予人視覺和觸覺的審美心理感受，通過材料的光澤、色彩、肌理、質感等形式要素表現(xiàn)出來。綜合裝飾一般使用四種類型的材料：土質材料、釉質材料、裝飾材料、異質材料。有了材料，還要對材料進行精美的加工和技巧的處理，綜合裝飾中工藝表現(xiàn)手段和方法的技巧性及精巧性，是所謂的“工巧美”。當欣賞一件綜合裝飾藝術作品時，可以透過作品的技巧表現(xiàn)去深思、去遐想、去探索陶藝家潛在的精神力量和內心世界；也可從陶藝家在表現(xiàn)作品內涵的手段和技巧上，感悟到陶藝家在駕馭材料、因材施藝中的能力和氣質，在陶藝家鬼斧神工的技藝、巧奪天工的本領中得到一種美感享受。享受到它的釉色美和紋飾美，而且還能被陶藝家用力均勻而有節(jié)奏的“刀筆”、精微細心的刻瓷技巧以及所蘊含著的“力度”、“巧勁”所打動。人們在欣賞陶瓷綜合裝飾藝術作品時，能從表現(xiàn)技巧的工巧美當中，獲得不同的審美愉悅。諸如精工細作、精巧入微的精巧美；嫻熟流利、迅疾如風的速度美；技法奇特、巧奪天工的奇巧美；胸有成竹、落筆有聲的深沉美；技藝復雜、高難精深的精湛美；工技繁多、長工久制的耐力美；技意相諧、恰到好處的適度美；自由無度、熔融含混的朦朧美等。
綜合裝飾將各構成要素，諸如創(chuàng)意美、形體美、紋飾美、色彩美、肌理美、材質美、工藝美、技巧美等組合在一起，形成了統(tǒng)一、整體的審美特征。它最忌諱各構成要素的分離對抗和個體突出，因此，綜合裝飾比其他裝飾類型更注重整體性。凡是一件完美的綜合裝飾藝術作品，都能將各構成要素和各要素的審美特征合理地、有序地、完美地組合的在一起，以整體美作用于人的審美心理。
綜上所述，綜合裝飾藝術的美是各構成要素美的總和與擴展，沒有各要素之美，難有綜合裝飾藝術的綜合之美。反之，只有要素之美，而無和諧統(tǒng)一的整體，也難有綜合裝飾藝術的綜合之美。
