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眾所周知，陶與瓷是在火的洗禮中降生，印證著那句真金不怕火煉。然而，近年來(lái)，偽傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)四處狂舞，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展出路被一片迷霧籠罩，物質(zhì)化的審美正逐步取代精神與物質(zhì)雙重領(lǐng)域的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)逐漸成為禁錮中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的阻力。

放眼偽傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品，每個(gè)細(xì)節(jié)都充斥著抄襲、照搬、嫁接各類藝術(shù)家的水墨畫、油畫、裝飾畫。仿古陶瓷藝術(shù)尚且有藝術(shù)家自己的思想和對(duì)所仿物件的尊重，而偽傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品是從根本上否定了個(gè)體的自由與尊嚴(yán)，嚴(yán)重阻礙著人們審美價(jià)值的提升與藝術(shù)創(chuàng)造的發(fā)展。

縈繞在國(guó)民腦海中的“中國(guó)陶瓷”好似也不過(guò)如此，千百年來(lái)的審美一度異化至此，審美陷入消費(fèi)性、功利性的重復(fù)。其所具有的功利性與消費(fèi)性，在急功近利的漩渦中，群體只注重交易的結(jié)果而忽視事物的發(fā)展過(guò)程。功利性的普遍存在，形成了對(duì)個(gè)體獨(dú)創(chuàng)性與創(chuàng)造力的刻意忽略，為偽傳統(tǒng)藝術(shù)做足了市場(chǎng)氛圍。

人類社會(huì)工業(yè)和信息化飛速發(fā)展的當(dāng)代，日新月異與目不暇接的現(xiàn)象與事物不斷涌現(xiàn)，為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作提供了前所未有的新鮮素材和可能，選擇并記錄這些當(dāng)下的事件未嘗不是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的一個(gè)重要功能呢？

中國(guó)作為一個(gè)多民族大家庭，五千多年的文明融合與發(fā)展使得傳統(tǒng)藝術(shù)及其深厚且豐富多彩，傳統(tǒng)藝術(shù)所留下的文明財(cái)富是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)不可或缺的淵源，但是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)或多或少包含一些不適合當(dāng)代人的審美習(xí)慣，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)應(yīng)在秉承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上找到當(dāng)代藝術(shù)的突破口。

各行各業(yè)都有自己行業(yè)的路數(shù),有些在后世的傳承中得到了解決,有些則成為了束縛行業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展的羈絆。墨守成規(guī)者容易因循守舊,敢于突破者往往能夠開(kāi)一代新風(fēng),成為新的里程碑。人類在發(fā)展,陶瓷藝術(shù)亦在發(fā)展，今天的創(chuàng)新將成為明天的傳統(tǒng)。