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粉彩瓷繪收藏者，要使自己的粉彩藝術(shù)作品收藏水準達到較高層次，必須對粉彩藝術(shù)品進行深入和詳盡的研究。最初可以從認識陶瓷器物的特征入手。

一件上好的粉彩陶瓷藝術(shù)作品應(yīng)是器、功、色、釉俱佳：

1、器：作品造型美觀，器質(zhì)料優(yōu)工精，坯胎以手工拉坯為上品，用此種坯胎燒制的器物造型精巧，胎體厚薄有致、瓷質(zhì)細膩光潤，色澤似玉，無橘皮釉，無變形、開裂、釉驚，用手輕彈聲音脆亮。

2、功：指粉彩制作工藝與繪畫裝飾的圖紋營造之功力，一要看其作品制作工藝是否復(fù)雜，難度系數(shù)有多大，是否運用了新的藝術(shù)裝飾手法、新的材質(zhì)、材料；二要看作品裝飾線條是否準確流暢，層次是否清晰，布局虛實與作品紋飾主題意境的表現(xiàn)是否得體；三要看器物造型與裝飾圖紋的結(jié)合是否完美。粉彩瓷繪藝術(shù)作品鑒賞山水瓷繪要審其勢，花鳥瓷繪作品要賞其態(tài)，人物瓷繪作品要品其神，圖案紋飾要觀其形。

3、色彩是粉彩瓷繪藝術(shù)作品對鑒賞者的第一感官沖擊。粉彩瓷繪作品的色料選擇，要求作品燒制成瓷后色彩純正，即無過火（燒老）、欠火（溫度不夠）、漏色（畫面紋飾有的沒有顏色）、色臟（超過畫面紋飾的顏色）等，如粉彩燒制時的溫度過高，則色澤發(fā)黑，反之則粉彩作品顏色無光澤。

4、釉：指粉彩瓷繪作品釉面外觀的質(zhì)量，這種美體現(xiàn)在瓷器釉質(zhì)的光潔感、透徹感、凝重感上。好的粉彩瓷繪作品要求瓷面明而不浮、涌而不懈、膩而不渾。繼而再研究作品的表現(xiàn)形式——題材——紋飾的風格特點，最后對其瓷繪作品所表現(xiàn)的意境、氣韻、情感和格調(diào)作出評價。

一般而言，一位有成就的粉彩瓷繪藝術(shù)名家藝術(shù)經(jīng)歷，應(yīng)包括學(xué)習(xí)期、成長期、藝術(shù)成熟期、藝術(shù)巔峰期和衰退期，而每一個瓷畫藝術(shù)名家在這些不同時期所創(chuàng)作的作品，又有各自不同的風格、面貌。如江西省高級工藝美術(shù)師粉彩花鳥畫名家鄒甫仁先生的粉彩瓷繪藝術(shù)經(jīng)歷，大致分為四個階段：首先是十二歲隨叔父鄒文候?qū)W藝，至二十歲左右為其粉彩花鳥瓷繪裝飾基礎(chǔ)學(xué)習(xí)期；然后是從三十歲至五十歲左右，其粉彩瓷畫裝飾風貌受海上畫派名家任伯年影響，所繪作品以工寫兼長、詩畫一體為特色；其后為他粉彩藝術(shù)成長期；再后是七十歲之前，此間鄒老不僅身體狀況不錯，而且其藝術(shù)修養(yǎng)、瓷繪表現(xiàn)功力等各方面，均達到了爐火純青的地步，其粉彩作品顯示出盡善盡美、登峰造極之境地，目前收藏界普遍認為此階段為鄒甫仁先生的藝術(shù)成熟期和藝術(shù)巔峰期；而八十歲后，其粉彩瓷繪作品由頗具氣韻變化的工致之筆表現(xiàn)，轉(zhuǎn)向簡約隨意天真的意境表達。

由此，收藏者畫對一件件粉彩陶瓷藝術(shù)作品時，要反復(fù)揣摩，努力去研究，熟悉其作者在各個不同的藝術(shù)階段長于繪畫的裝飾題材、內(nèi)容、工藝表現(xiàn)手法及題款方式、筆墨書寫特點等，悟出其中的精要，總結(jié)出其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，最終將達到心領(lǐng)神會、豁然貫通的較高境界。

此外，粉彩瓷繪藝術(shù)作品的收藏之所以極具魅力，就是因為其鑒賞與收藏為一個不斷的“認識”與“求知”過程，此間積累的經(jīng)驗又可形成高眼力的儲備，使收藏者學(xué)識更加廣博，精神生活獲得豐富的營養(yǎng)，心靈獲得愉悅感。同時，還應(yīng)在研究創(chuàng)作者作品個人風格、繪畫藝術(shù)生涯的基礎(chǔ)上，進一步從橫向（地域風格）和縱向（時代風格）的發(fā)展上作深入研究，以便更大程度地提高鑒賞能力與收藏能力，獲得粉彩藝術(shù)藏品的藝術(shù)價值、歷史價值、經(jīng)濟價值。