琺瑯彩為釉上彩之冠，仿銅胎琺瑯效果。材料主要成分是以鉛、硼、硅、系統(tǒng)的組成為基料，加入適量的金屬氧化物為著色劑，繪畫在燒好的白瓷上經(jīng)低溫烘烤而成。是清康熙朝中晚期時(shí)，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。
“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起開始有自制琺瑯彩料?！扒迦爆m瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費(fèi)工時(shí)，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器。琺瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。
琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地；乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾；晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán)，對(duì)琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說紛紜?！扒迦钡默m瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對(duì)也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對(duì)粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
雍、乾時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價(jià)皆為四千多萬(wàn)元港幣。
粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大的。其成品以它們的特征，用“對(duì)比法”來進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實(shí)。
外觀上對(duì)比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤(rùn)、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
施彩上對(duì)比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會(huì)看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個(gè)現(xiàn)象。
冰裂紋上對(duì)比：琺瑯彩含國(guó)產(chǎn)料 有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
實(shí)物鑒別時(shí)需注意：清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因?yàn)樗鼪]有細(xì)小的冰裂紋；國(guó)產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋。雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國(guó)產(chǎn)料作輔裝飾，不會(huì)喧賓奪主；晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾 ，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
