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如今陶瓷藝術(shù)品市場贗品泛濫，不少人談仿色變，評仿嗤鼻，見仿生怒。持這種想法的人不在少數(shù)。其實(shí)，換個角度思考，仿古瓷器中也不乏精品出現(xiàn)。一些瓷器雖明確標(biāo)明為仿古瓷器，但由于高手制作，瓷胎晶瑩，工藝精美，造型雍容華貴，色彩典雅秀美，也有不少問津者。隨著時間的推移，這些仿古瓷器會越來越顯示出其自身的藝術(shù)價值和收藏價值。

仿古瓷器由來已久，伴隨著收藏市場的開拓而越來越多，并且延續(xù)數(shù)百年，至今已成為博物館珍藏的藝術(shù)品。日本箱根美術(shù)館收藏有一件官窯瓶，見于《世界陶瓷全集》宋代卷，實(shí)為明代景德鎮(zhèn)民窯仿官窯器物。臺北故宮博物院收藏有兩件藏名為官窯的器物，一件被定為宋代官窯的粉青三層方壺，而從傳世官窯器物及窯址發(fā)掘情況來看，此件為明清時期仿品。另一件月白釉貫耳瓶，也被定為宋官窯器物，但從底足修坯規(guī)整等特征來看，應(yīng)是清仿品。

這樣的例子還很多，以清代民國仿瓷居多，其中雍正官窯水平較高，所仿器物釉質(zhì)凝厚滋潤，有粉青、灰青等色，釉面有片紋，胎也仿官窯黑釉，模仿“紫口鐵足”特征，仿品一般書“大清雍正年制”青花篆書款。道光仿官窯造型較笨重，釉質(zhì)疏松，無質(zhì)密感。

到民國，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了以“珠山八友”為代表的新粉彩鼎盛時期，同時也出現(xiàn)了一批仿古粉彩繪瓷名家，其中以胡顏標(biāo)所仿乾隆琺瑯彩最為傳神。特別值得說明的是，近年來民國精品瓷行情看漲，上海信仁的一次秋拍，一件民國時的瓷板竟以275萬元的成交價拍走。民國精品瓷之所以被看好，一是無論從燒造技術(shù)上，還是繪畫技法上，都不亞于晚清的官窯瓷器，二是民國精品瓷多仿清三代官窯瓷器，很多流至海外，世界上不少博物館把這些民國仿瓷看作清三代的官窯器物，在一定程度上抬高了民國仿官窯瓷檔次。

新中國成立后，民國時期景德鎮(zhèn)繪瓷名家大部分被集中在陶瓷美術(shù)合作社工作。王錫良、張松茂等中國工藝美術(shù)大師當(dāng)年都在合作社工作過。1958年9月在此基礎(chǔ)上建立景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠。這些繪瓷名家和老藝人，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，借鑒銅琺瑯彩、料器配彩和金漆工藝品鍍金技術(shù)，使粉彩裝飾技藝日臻完美，制作的仿古粉彩瓷，可與官窯媲美。

此外，有些仿古粉彩瓷在燒造技術(shù)、圖案設(shè)計、施彩技藝等方面嚴(yán)格按照官窯制瓷工藝的要求制作，出現(xiàn)了一批仿古粉彩瓷精品。

目前，已有人把收藏目光投放向仿古粉彩瓷，先前的一次拍賣會上，由老藝人仿制的乾隆石渠寶笈畫的一套花鳥瓷板，以8.8萬元的高價拍出?？梢?，收藏仿古精品瓷并不鮮見，我們也應(yīng)對這些高手制作、工藝精湛、造型獨(dú)特的仿古粉彩瓷精品另眼相待了。