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上世紀(jì)60年代策展人出現(xiàn)，鼻祖就是連任威尼斯雙年總策展人的瑞士人哈拉德·塞曼。1969年，他就辭掉伯爾尼美術(shù)館館長一職去紐約策劃 “當(dāng)態(tài)度成為形式”展。而策展人在中國至少晚了30年，1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”是坐標(biāo)，它造就了第一批策展人。

策展人這個舶來詞在中國開始泛濫了。那么何為策展人？是制片人，是GPS，是導(dǎo)演……很全能，而策展人是有門檻的，策展人是藝術(shù)最后的標(biāo)準(zhǔn)和底線的堅(jiān)守者，他們必須首先是研究者和批評家。上世紀(jì)80年代初，臺灣的陸蓉之遇到第一個有策展人的國際展，想了兩晚，第一次將curator譯成策展人。90年代是中國本土策展人的形成期，因體制內(nèi)的美術(shù)館沒有專門設(shè)置策展一職，策展人也就成為體制外獨(dú)立策展的藝術(shù)批評家。中國策展人時代來臨，王林、馮博一、黃篤等新一代策展人崛起。

策展是很專業(yè)的事，策展人能挑出好的藝術(shù)家，好的作品，研究文化環(huán)境，地理位置，這是很復(fù)雜的一個研究過程。策展的形成就像藝術(shù)作品的形成。策展人通過展覽的策展；理念、主題和展覽本身，包括撰寫的展覽論文、畫冊文本的編輯、布展等，提示出策展人對藝術(shù)的觀點(diǎn)和看法。

藝術(shù)國際網(wǎng)站主編吳鴻也策劃了不少展，他說：“現(xiàn)在策展人的概念有些被泛化了，所以很多策展人實(shí)際上是一個召集人、出資人的概念?！眳区檹?qiáng)調(diào)策展人被泛化，對這個行業(yè)的各個環(huán)節(jié)都沒什么好處。

特別是把持大批藝術(shù)品的人，通過展覽推出，帶來的市場增值直接與個人利益掛鉤。策展人最容易成為投機(jī)分子圈錢圈地運(yùn)動的遮羞布。所以，就算策展人可以是藝術(shù)家，也決不可能是畫商或藏家。真正的策展人不倒賣藝術(shù)品，他們通過展覽推出藝術(shù)家，即使作品賣出天價，卻沒自己一點(diǎn)關(guān)系。