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盛世興收藏。在經(jīng)濟騰飛，國泰民安的今天，藝術品投資逐漸成為繼金融、房地產(chǎn)之后的第三大投資熱點，不但為有錢有閑階層所青睞，亦為平頭百姓所關注。與此同時，很多的藝術品收藏類節(jié)目，如雨后春筍，勃勃煥發(fā)生機，逐漸走進大眾視野。與以往相比，近年來大眾傳媒對市場的報道在關注點、報道的視角、形式和報道的整體格局上，發(fā)生了十分明顯的變化。
首先，從傳播收藏知識為主向介紹藝術收藏品的投資價值轉(zhuǎn)換。以往的收藏報道（節(jié)目），較多著眼于介紹挖掘藝術收藏品本身的文物、文化、藝術價值。而藝術收藏品畢竟是小圈子的“玩物”，真正要對藝術收藏品有所了解，并非一朝一夕之事。因此，如何吸引更多對藝術收藏品有興趣但了解不多的普通公眾的眼球，便成為一個新課題。于是，不少傳媒紛紛將收藏與投資掛鉤，把藝術收藏品當作股票、房產(chǎn)、外匯、黃金一樣的投資品來進行報道分析，這不僅吸引了一般的藝術品收藏愛好者，也引起了相當一部分對藝術收藏品了解不多而對投資卻有興趣的讀者。于是，藝術收藏品的投資就成為眾多傳媒關注的重點，其文化藝術價值反而成為陪襯。
如果節(jié)目僅談收藏知識，只能對很小的一部分喜歡收藏的人有用，對于大眾來說，興趣點和誘惑力不大。加入了投資的因素，那么誰都想發(fā)財，都有一個美麗的發(fā)財夢想，怎么把這個夢想變成現(xiàn)實，收藏類節(jié)目就提供了一個渠道、一個路徑。這個路徑過去是股票、郵票，現(xiàn)在可能是文物藝術品。
其次，電視對藝術品收藏市場的廣泛介入，大大擴大了藝術收藏品在普通公眾中的影響。電視除了擁有直觀圖像、覆蓋面廣等優(yōu)勢外，最大的特點就是互動，包括現(xiàn)場觀眾與主持人之間的互動、現(xiàn)場觀眾與專家之間的互動、電視機前的觀眾通過電話或手機短信等形式與欄目組之間的互動等，使得電視類的收藏節(jié)目具有廣泛的參與性，趣味性也強。
所以，電視介入藝術收藏品領域雖然在時間上大大晚于報刊，但憑借其在大眾傳播領域的強勢地位，目前在藝術收藏品報道的整體格局方面已獨領風騷。據(jù)拍賣報2007年6月的一份問卷調(diào)查：藝術收藏品愛好者了解藝術收藏品信息的渠道，30%是通過平面媒體（包括專業(yè)和綜合性報刊），30%通過互聯(lián)網(wǎng)，40%通過電視，而普通公眾了解藝術收藏品信息，15%通過平面媒體，20%通過互聯(lián)網(wǎng)，60%通過電視，可見電視的影響力?，F(xiàn)代傳播理論將電視臺分國家電視臺、公共電視臺和商業(yè)電視臺，現(xiàn)有體制下的中國電視媒體往往三位一體，而具有獨特性、權威性、壟斷性的央視更是強中之強。近年來中央電視臺的介入，更強化了電視媒體在藝術收藏品報道領域的霸主地位。
電視對藝術收藏品市場的介入固然擴大了藝術收藏在公眾中的影響力，但是，現(xiàn)實情況是有相當一部分電視節(jié)目為追求收視率，走了趣味化、娛樂化、大眾化的路線。有時，收視率和傳播正確的藝術品收藏文化、收藏理念之間，確實存在著二律背反的矛盾，因此，這些節(jié)目最后的效果往往與制作者辦節(jié)目的初衷相背離，扭曲了藝術收藏本來的面目和宗旨。
專家認為，大眾傳媒，尤其是電視和收藏事業(yè)結合是把“雙刃劍”。如果為了收藏，那大眾傳媒，尤其是電視和收藏事業(yè)的結合是一件好事。這樣的電視收藏類欄目，既可以推動我國收藏事業(yè)的發(fā)展，又可以活躍我們的熒屏。如果只是為了電視、為了娛樂，那電視媒體和收藏事業(yè)緊密結合，必然會出現(xiàn)諸多不妥之處，需謹慎行之。
藝術收藏品市場是一個非常特殊的市場，進入的門檻比較高。一般人真正對藝術收藏品的了解需要比較長的時間，還要具備各方面的專業(yè)知識。但是，現(xiàn)在許多已經(jīng)進入這個市場的消費者，其實對藝術收藏品所知甚少，而藝術收藏品市場又是魚目混珠，十分容易被人操縱。
不少傳媒為了眼前暫時的經(jīng)濟利益，或者默許或者索性與藝術收藏品經(jīng)營者共謀，對某些藝術收藏品進行不實炒作，以誘惑消費者入局，成了藝術收藏品經(jīng)營者的傳聲筒。如果傳媒為了暫時的商業(yè)利益，放棄了對藝術收藏品市場的輿論監(jiān)督，那么最終也會被觀眾所拋棄。
