一区二区不卡AV,日韩理论中文在线观看,99re99在线精品视频,性色免费视频福利

功力扎實(shí)在當(dāng)前瓷壇名家迭起、新秀竟榮的激烈競爭中，毛光輝憑什么脫穎而出，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)？憑的是他的一雙巧手，憑的是他筆下的扎實(shí)功力。

明代大畫家董其昌曾說：“造化在吾手，筆下有生機(jī)”。我覺得拿這句話放在毛光輝身上再合適不過。在毛光輝的花鳥動(dòng)物作品里，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確的造型，精妙的線條，融寫實(shí)與寫意為一體，作品意趣縱橫，韻律浮動(dòng)，既恣肆豪放，又剛健有骨，形超神越，雋永脫俗，呈現(xiàn)出大家風(fēng)范。他用扎實(shí)而深厚的筆力和色彩鋪路架橋，融貫花鳥動(dòng)物“五得”（得其形、得其神、得其韻、得其意、得其趣）。在他筆下的花鳥動(dòng)物，見其態(tài)，如聞其聲，如得其神，是活生生的，有真實(shí)生命的，很合人們的審美情趣。

我國古代特別重視雞，稱它為“五德之禽”?！俄n詩外傳》說，它頭上有冠，是文德；足后有距能斗，是武德；敵在前敢拼，是勇德；有食物招呼同類，是仁德；守夜不失時(shí)，天明報(bào)曉，是信德。人們養(yǎng)雞、愛雞，畫家也愛表現(xiàn)雞，對(duì)雞賦予了豐富的人文內(nèi)涵。

毛光輝鐘情于與人們朝夕相處的雞，也是畫雞的高手。在他筆下一只只形態(tài)各異的雞，是寓百感于百態(tài)的藝術(shù)的雞，更是心靈化的雞，給人以啟迪，給人以美感與享受。

毛光輝畫雞，抓住了雞的最主要特征，公雞、母雞和小雞，造型殊異。公雞有冠，大而高聳，尾特長，迎風(fēng)而飄揚(yáng)，威風(fēng)凜然，不可一世，以此象征一種精神，這種精神大有舍我其誰之氣概。而母雞則在體型上較小，沒有那么大的紅冠，也沒有長尾，不過能育雛護(hù)雛，那種對(duì)小雞呵護(hù)有加的神態(tài)，有著慈母的天性。再有小雞，圓乎乎，毛茸茸，追逐奔跑，趣味盎然，十分逗人喜愛。農(nóng)家小院，雄雞高唱，母雞咯咯，雛雞咭咭，有聲有色，熱鬧非凡，其樂也融融。畫面上再綴以紫藤、芭蕉、葡萄、石榴花、牽?；?、菊花、梅花等等作背景，平添了生機(jī)，亦更有生活氣息。

毛光輝畫的最多的要數(shù)公雞，因?yàn)樗X得這最能表現(xiàn)雞積極向上的精神和昂揚(yáng)奮進(jìn)的品質(zhì)，而且他畫公雞，也很少畫雞的低頭覓食、籬邊恬臥等呆板形象，更多畫的是冠羽怒張、引吭高唱、昂首闊步、意氣自得的神態(tài)，充滿了陽剛之氣。他曾畫過不少諸如《九雄圖》、《七雄圖》之類的一群雄雞的瓷畫，畫面上的雄雞或群集i或并立，或獨(dú)行，只只神采奕奕，氣字軒昂，用畫面語言表達(dá)了他對(duì)英雄氣概的崇尚，傳遞了一種昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代精神。

《百鳥朝鳳》是花鳥畫家集花鳥大成之作，沒有相當(dāng)扎實(shí)的功力，是不敢畫，更是不容易畫好的。毛光輝曾應(yīng)商家之請(qǐng)畫過多幅大型瓷板畫《百鳥朝鳳》，因他的畫工精致細(xì)膩，百鳥生動(dòng)逼真，有些鳥類自嘴喙口臉眼緣，以及它們的腦毛，披蓑毛，翅梢，翅膀上的大節(jié)小節(jié)，大小窩翎，甚至腳上的探爪、食爪、撩爪、托爪都畫得惟妙惟肖，深得商家贊賞，收藏家也趨之若鶩。

我有幸見到他畫的一塊大型瓷板畫《百鳥朝鳳》，i畫面上花盛葉茂，除了七彩斑讕的鳳凰高踞于山石之外，百鳥群集，有于石下作覓食狀，有立枝頭，有飲清泉，有翔空際，有嗚唳天，百鳥備展其姿，各得其情，曲盡飛嗚飲啄之態(tài)，生趣盎然，躍然瓷上。尤其是他對(duì)物象神態(tài)豐富細(xì)致的描繪，整體布局的有條不紊，更顯其在花鳥畫技藝上的嫻熟。

鷹是一種食肉類大型猛禽。畫鷹難的是畫出它的雄健粗獷、強(qiáng)悍勇猛的氣勢(shì)，因此，用筆應(yīng)果斷、潑辣、奔放。以鷹為主體的畫，大致有飛鷹和立鷹兩大類。畫飛鷹往往以云天或海面為背景，畫立鷹則以立于松樹枝干或巖石之上為多見。

毛光輝畫鷹工寫兼善，他筆下的雄鷹喙尖爪利，目光如電，息翅站立則高瞻遠(yuǎn)矚，展翅飛翔則搏擊長空，筆力凌厲，一氣呵威，刻劃出了鷹的威風(fēng)凜凜，無所畏懼的王者風(fēng)范。尤為難得的是，他所畫的鷹既有大寫意的縱橫恣肆，又有工筆畫的精致細(xì)膩，鷹的羽毛用細(xì)筆精心勻描，細(xì)細(xì)密密，蓮蓬松松，刻劃細(xì)致入微，極具寫實(shí)功力。

對(duì)于中國畫，無論是寫意，還是工筆，其實(shí)都是為了畫出“意”來。無“意”的工筆只能成為花鳥的標(biāo)本，無“意”的寫意也無非是技法的賣弄。而毛光輝筆下的鷹，于外有形，于內(nèi)有神，可以說是“意”在筆先，筆“意”馳騁，寄寓了他對(duì)人世間群英（群鷹）立志高遠(yuǎn)、敢于拼搏、一往無前、大展鴻圖的豪邁氣概！所以他畫的鷹，是詩意的鷹，是人的精神的一種象征。

狗因其在日常生活中比較常見，形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜，姿勢(shì)、動(dòng)作多變，所以比較難以入手。中國畫歷來稱“畫獸難畫狗”，瓷畫中更少有畫狗的大家。對(duì)于畫家而言，“形準(zhǔn)”是首要的標(biāo)準(zhǔn)，也是繪域過程中的“重中之重”。在畫狗的形態(tài)時(shí)，線條一定要準(zhǔn)確、概括，皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)更需要精心對(duì)待。除了“形似”之外，重要的在于“神似”，要畫出狗的性情。畫狗所追求的意境和效果，不是單純練筆所能練出來的，可謂妙趣天成。

中國畫的最高境界在于追求散、淡，這種境界在畫狗的過程中可以得到完好的體現(xiàn)。散是胸?zé)o雜念，淡是絕對(duì)自然。毛光輝認(rèn)為畫動(dòng)物的根本在于突現(xiàn)它們的性情，要求達(dá)到“散”和“淡”的極致，他說：“以性情入畫，則畫見性情，畫惟覓性情，方是真圃，方是活畫。畫無性情，皆是死畫?！彼运P下的狗或樸拙溫馴，或勇悍奔突，或天真無邪，或憨態(tài)可掬，都賦予了人的靈性。

老虎是動(dòng)物畫家愛畫的動(dòng)物：毛光輝也不例外。為了畫好老虎，他從古到今，由近及遠(yuǎn)，向諸如張善孜、畢淵明、劉繼卣等眾多的畫虎名家學(xué)習(xí)，從臨祭他們的畫稿，到分解老虎的身體結(jié)構(gòu)，揣摩不同畫家所畫老虎的神韻，熔鑄百家，汲古創(chuàng)新，進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作，一遍一遍，不斷深入，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

如今，他畫的老虎，兼取備家之長，畫出了自家的“虎威”。他畫的老虎不論工筆還是寫意，都十分重視老虎的動(dòng)態(tài)感，注重老虎的臉部表情，老虎虎皮的花紋，體現(xiàn)獸中之王的威嚴(yán)。在他的創(chuàng)意中，工筆虎配以荒野峻嶺，風(fēng)高月夜景致，從而更襯托出老虎的威猛與野·降；寫意虎則不落俗套，采用沒骨法，大筆直落，色彩淋漓，生動(dòng)簡練，給人以煌煌大氣的美感。

毛光輝年輕時(shí)師從我市花鳥畫名家鄧肖禹先生，又很重視研習(xí)“珠山八友”中的花鳥畫大師程意亭、劉雨岑的作品。宋代是中國花鳥畫史上的一座巔峰，毛光輝深刻地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，所以，他把自己的學(xué)習(xí)目標(biāo)定位于對(duì)宋代花鳥畫的追求，認(rèn)真學(xué)習(xí)宋代花鳥畫的章法和結(jié)構(gòu)以及嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)脫的畫風(fēng)，從其中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，以當(dāng)代人的視角，重新審視傳統(tǒng)藝術(shù)的精華。正惟如此，毛光輝的花鳥畫既有宋畫法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩潤澤的特色，又有今人的氣息：細(xì)膩而不香艷，精致而不拘泥，少了一些富貴之態(tài)，而多出一份清悠之氣。

為了轉(zhuǎn)益多師，毛光輝每年都要花上萬元去購買各種名家的畫冊(cè)，作為手追心摹的范本，沒日沒夜地刻苦學(xué)習(xí)和臨摹。近幾年來，他從電腦網(wǎng)絡(luò)上找到了一條更廣闊的精研繪畫之路。他原只上過小學(xué)，對(duì)電腦一竅不通，為學(xué)會(huì)應(yīng)用電腦，他甘拜讀大學(xué)的女兒為師，又到書店買來《電腦入門與提高》一書，一章一節(jié)地對(duì)照著學(xué)習(xí)操作，硬是鉆進(jìn)了電腦這個(gè)門。從電腦眾多的藝術(shù)網(wǎng)站上，他獲取了更多藝術(shù)的信息，了解了從古到今更多畫家的作品與畫風(fēng)，他的藝術(shù)的視野更開闊了，藝術(shù)的境界更高遠(yuǎn)了，藝術(shù)的悟性與靈感也紛至沓來，使他不僅畫技日益精進(jìn)，許多讓入耳目一新的作品，也如有源頭的活水汩汩而來…