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據(jù)報道，金融危機以來的收藏界，唯一未受影響一路高歌猛進的板塊就是近兩三年才被拍賣市場挖掘出來的現(xiàn)當代陶瓷。甚至有人直言，未來影響世界的中國藝術(shù)一定是當代中國水墨和當代中國陶瓷。雖然現(xiàn)當代陶瓷在金融危機中未受影響一路高歌猛進，然而，現(xiàn)當代陶瓷陣營本身正在發(fā)生一場傳統(tǒng)陶瓷派和學(xué)院陶瓷派的“暗戰(zhàn)”，其結(jié)果很可能直接導(dǎo)致收藏熱的轉(zhuǎn)向。

然而，現(xiàn)當代陶瓷陣營本身正在發(fā)生一場“暗戰(zhàn)”，其結(jié)果很可能直接導(dǎo)致收藏熱的轉(zhuǎn)向。這場“暗戰(zhàn)”的交戰(zhàn)雙方便是中國工藝美術(shù)大師為首的傳統(tǒng)陶瓷派和美術(shù)學(xué)院教授、年輕藝術(shù)家為主的學(xué)院陶瓷派。傳統(tǒng)派承襲了清末民國珠山八友為代表的瓷上繪畫風格，將傳統(tǒng)中國畫搬上陶瓷。上世紀八十年代開始受東南亞藏家關(guān)注，悄悄吸納，直至上世紀末，中國內(nèi)地藏家介入，價格一路攀升。

兩年前中國嘉德首設(shè)現(xiàn)當代陶瓷專場，市場價格再度飆升，目前最高端的景德鎮(zhèn)大師陶瓷作品拍出六七百萬元價格，普遍在十萬元以上，省級大師三五萬元以上，高級工藝師近萬元。由于內(nèi)地追捧者日眾，目前造成了以職稱論價的局面，也曝出大師貶值一說。有的學(xué)院派教授本身又評到了大師，但不屑于排名在大師之列；有的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家直截了當?shù)乇硎緜鹘y(tǒng)陶瓷屬于工藝美術(shù)，不能稱為藝術(shù)。

藝術(shù)之爭其實是市場話語權(quán)之爭，背后則是利益之爭。當求作品者踏破大師家門檻時，當一些藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)無法正常從大師那里拿貨時，天平便發(fā)生了有意味的變化，但總要根據(jù)作品創(chuàng)造的品味與風格。傳統(tǒng)陶瓷不可丟，其國粹永遠都是國人熱捧的對象，而相比學(xué)院陶瓷，派的創(chuàng)作，更多了幾分現(xiàn)代氣息和學(xué)院風采，其實也是對陶瓷技藝的一種發(fā)展和傳承。筆者認為，現(xiàn)當代陶瓷是一片藍天，在這方瓷藝凈空會有不同風格的陶瓷流派顯現(xiàn)，而最為可取的方式，就是和諧共存，有序競爭，共創(chuàng)現(xiàn)當代瓷韻新風。