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《西廂記》為中國四大古典戲劇名著之一，是一部風(fēng)靡了七百多年的文學(xué)杰作，可謂家喻戶曉，傳播廣泛，影響深遠(yuǎn)。古人是最有藝術(shù)眼光的。這部經(jīng)典名著的故事情節(jié)以瓷畫的形式展現(xiàn)在陶瓷作品上，就更有韻味，彌足珍貴了。在嘉興博物館歷史文物陳列大廳，可見到一字排開，從小到大漸次陳列著的10件馬蹄形瓷杯，格外引人注目。這就是著名的雍正粉彩西廂記人物故事套杯。

這件西廂記人物故事套杯，稱得上是這個(gè)時(shí)期粉彩的代表作。屬半脫胎瓷，胎骨細(xì)膩。制作精致，造型規(guī)整，釉面純凈，裝飾柔麗。共10件一套。器物逐件由小漸次增大，其口徑5至10厘米、高1.5至5.9厘米、底徑3.1至6.2厘米。每件造型一致，形似倒置的馬蹄，故有馬蹄杯之稱。為敞口、削腹、平底內(nèi)凹，白釉地粉彩。十杯相疊，口平如一，在同一條水平線上，十只口沿緊密無隙，天衣無縫，且分散時(shí)靈活自如，不得不欽佩其工藝的精湛。最為精彩的是每件杯身外壁分別彩繪以西廂記人物故事圖案，筆觸流暢，技法嫻熟，構(gòu)圖生動(dòng)，柔麗典雅，賞心悅目。

這件粉彩西廂記人物故事套杯，從小到大的十只杯身外壁分別繪以《佛殿奇逢》（奇逢）《妝臺(tái)窺簡》（窺簡）、《僧房假寓》（假寓）、《齋壇鬧會(huì)》（鬧會(huì)）、《長亭送別》（送別）、《錦字傳情》（傳情）、《夫人?；椤罚ㄍ；椋ⅰ兑洛\還鄉(xiāng)》（還鄉(xiāng)）、《乘夜逾墻》（逾墻）、《白馬解圍》（解圍）等典型場景。色彩柔麗典雅，人物栩栩如生，故事情節(jié)豐富，生活氣息濃厚，構(gòu)圖精美，別具匠心。比如《夫人?；椤纺欠瑢懬偻瘮v扶心灰意冷的張生離去之狀尤為入神（有的選本是畫紅娘攙扶張生），立著的老夫人冷酷無情，躲在一旁的鶯鶯卻傷感失望的情形在這小小的杯身上有所反映。為滿足套杯相疊時(shí)的整體視角效果，特將疊在最上面的那件，也就是最小的一件的畫面分由內(nèi)底心和外壁兩部分構(gòu)成。這幅《妝臺(tái)窺簡》的主題圖案繪在內(nèi)底心：身著紅衣綠裙褲的紅娘斜身倚立在梳妝臺(tái)旁，舉鏡窺簡；外壁則是烘托主題的西廂場景。其余9件瓷杯的內(nèi)底心均白釉無圖。為此，疊在上面那件杯子的內(nèi)底心的仕女紅娘裝飾起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。用《西廂記》人物故事裝飾瓷器的形式頗多，除了餐具、酒器等之外，還有瓷板、賞瓶、屏風(fēng)、彩瓶嵌飾等等。

說到這里，一個(gè)涉及中國陶瓷史與文獻(xiàn)學(xué)的問題有必要在此一提?！段鲙洝吩谥袊膶W(xué)史上作為文化現(xiàn)象，實(shí)際上具有個(gè)性解放的思想內(nèi)涵，晚明《西廂記》的評注、改編、?？涛党娠L(fēng)氣。而在英國，正是人文主義高揚(yáng)的時(shí)期。十分有趣的是，有人已發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國向中國定購青花瓷器的函件、訂單的底稿。英國對瓷器上的繪畫提出了明確的要求，希望以人物仕女為主，有故事情節(jié)尤佳。根據(jù)這一要求，景德鎮(zhèn)特地?zé)屏艘慌浴段鲙洝返膹埦稹⒋搡L鶯愛情故事為題材的青花瓷碟、瓷瓶等?？赡芡砻鲿r(shí)《西廂記》故事基本上趨于定型，很可能景德鎮(zhèn)的工藝美術(shù)家以當(dāng)時(shí)各種《西廂記》刊本上的插圖為藍(lán)本，這個(gè)問題還有待進(jìn)一步探索、考證。但是，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了許多目前珍藏在歐美的青花瓷器上的《西廂記》繪畫與某些明刊本《西廂記》插圖有驚人的相似。倫敦大學(xué)博士徐文琴女士在美國加州大學(xué)從事藝術(shù)考古時(shí)指出，美國亞利桑那州鳳凰藝術(shù)博物館所藏的高42.2厘米的青花瓷瓶上的圖案《佛殿奇逢》和西德科隆亞洲藝術(shù)博物館所藏的直徑16厘米的青花碟子上的圖案《佛殿奇逢》，都是以日本內(nèi)閣文庫所藏明萬歷二十六年（1598年）金陵繼志齋陳邦泰刊《重校北西廂記》之插圖為藍(lán)本。又如艾西莫林博物館所藏青花碟子上的圖案《堂前巧辯》，徐文琴認(rèn)為以清初順治十六年（1659年）刻本《哥林拾翠》之插圖為藍(lán)本。另外，徐文琴女士發(fā)表在瑞典《東方古代文物》的一篇博士論文提綱，圖文并茂，基本上談的都是《西廂記》，其中就收錄有關(guān)《西廂記》的青花瓷器照片，均為歐美博物館的藏品。根據(jù)繪圖人物場景的分析，絲毫沒受南曲《西廂記》的影響。這些瓷瓶、瓷碟照片計(jì)有：《佛殿奇逢》3件、《僧房假寓》1件、《齋壇鬧會(huì)》2件、《白馬解圍》4件、《夫人停婚》1件、《琴心寫懷》1件、《妝臺(tái)窺簡》1件、《乘夜逾墻》3件、《堂前巧辯》1件、《草橋驚夢》2件、《衣錦還鄉(xiāng)》1件、《西廂全景》1件。盡管徐文琴的藝術(shù)考古工作還只進(jìn)行了一個(gè)不太長久的時(shí)期，卻使我們知道早在明刊本《西廂記》還未流傳到歐洲之前，早在《會(huì)真記》、《董西廂》、元雜劇《西廂記》諸書被英譯、德譯、法譯之前，歐洲人早已從青花瓷器的圖案上接受并欣賞《西廂記》的故事情節(jié)和人物形象了。

不言而喻，這一大批景德鎮(zhèn)青花瓷器為《西廂記》的刊本傳入歐洲以及英譯、德譯、法譯起了媒介和誘導(dǎo)作用。而這一點(diǎn)，過去無論是中國戲曲史或中外文化交流史，當(dāng)然也包括中國陶瓷史的專家所完全忽略掉的。也就是說《西廂記》最早是由瓷器傳到歐洲的。