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目前市場(chǎng)上流通的民國(guó)精品瓷器真品率相對(duì)于清三代精品瓷器，要高出幾何倍數(shù)。現(xiàn)在的官窯和三代瓷器，仿品相似度連老藏家都稱呼看不懂，不上手很難辨真?zhèn)?，一般投資人買到仿品的概率也較高，一旦買錯(cuò)，那是損失巨大。而晚清瓷器，因存世量較大，大家見(jiàn)的也多，稍加比較，除非精仿，一般不上手看照片都能分辨大概。

一．淺絳彩瓷器的收藏投資價(jià)值

中國(guó)陶瓷史發(fā)展到清末，又出現(xiàn)了創(chuàng)新品種淺絳彩瓷,”淺絳”二字已經(jīng)道破了淺絳彩瓷的真諦，那就是在色彩上追求高雅素淡，從而使作品達(dá)到高雅脫俗、形神兼?zhèn)涞木辰?。給人含蓄美、朦朧美和意境深遠(yuǎn)的享受。

據(jù)考證，最早的淺絳彩起源于同治四年程門的淺絳棕瓶，而到民國(guó)早期已經(jīng)絕跡。也就短短的60年之間，其制作量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有同時(shí)期的五彩、粉彩、青花瓷器多。這一階段中國(guó)內(nèi)憂外患，戰(zhàn)爭(zhēng)連年不斷，可以說(shuō)優(yōu)秀完整的淺絳彩存世并不多，物以稀為貴。

這70年中國(guó)內(nèi)憂外患，戰(zhàn)爭(zhēng)連年不斷，一些景德鎮(zhèn)御窯廠的畫(huà)師迫于生計(jì)，不得不改行為民窯業(yè)主繪制淺絳彩瓷。這些畫(huà)師具有很高的文化修養(yǎng)與瓷繪技藝，所繪制的淺絳彩瓷具有很高的藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值，如公認(rèn)的御窯三大家，程門，金品卿，王少維。同時(shí)期，也涌現(xiàn)出一批有自己獨(dú)特風(fēng)格,并被大家接受的畫(huà)家,如馬慶云,方家珍,周子善,俞子明,羅暢谷,李維翰,任煥章,汪章等等耳熟能祥的名字，并留下了不朽的傳世之作。

淺絳作品中類似于中國(guó)書(shū)畫(huà)中的文人畫(huà)，這批作品有很高的學(xué)術(shù)和藝術(shù)價(jià)值，特別是名家作品。晚清、民國(guó)初年，景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷畫(huà)家為顯示自己非凡的文化素養(yǎng)與審美趣味，將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，印相結(jié)合的文人畫(huà)移植到瓷器上，直接以釉上彩在白瓷胎上繪寫(xiě)富有詩(shī)意的畫(huà)圖。瓷畫(huà)氣韻生動(dòng)，刻畫(huà)傳神，用筆設(shè)色精妙，富有層次感。他們的畫(huà)作或以宋元以來(lái)的紙絹繪畫(huà)為粉本，或擬"四王”、"揚(yáng)州八怪”等的筆意，或以同時(shí)代的趙之謙、虛谷、任熊等海上畫(huà)派的風(fēng)格，并開(kāi)創(chuàng)了瓷畫(huà)上題寫(xiě)詩(shī)詞、干支年月與作者署名的先河。這批題材以山水、侍女、花鳥(niǎo)、竹石等，表現(xiàn)手法以水墨或淺淡色彩寫(xiě)意為主的文人畫(huà)系列，極具收藏價(jià)值。

程門 《山水圖》

二．新粉彩瓷器的收藏投資價(jià)值

時(shí)間到了20世紀(jì)20年代，這時(shí)候，淺絳彩瓷因容易掉彩等原因，不適合作為日用器皿經(jīng)常觸摸和使用，并逐步退出了歷史舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)，出現(xiàn)了以王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑等八位頂級(jí)畫(huà)師為領(lǐng)軍人物的新粉彩工藝，后人稱之為"珠山八友”，其作品是對(duì)淺絳彩的繼承和發(fā)揚(yáng)。

眾所周知，粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。而民國(guó)新粉彩，是從粉彩和淺絳彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，綜合兩者之優(yōu)點(diǎn)，描線和填色為一人完成，工藝更為簡(jiǎn)便，色彩對(duì)比更為強(qiáng)烈、鮮艷。在造型、線條、色彩、光線等方面，均吸收了近代繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，顯得別有洞天。直至今日都有傳承。

上世紀(jì)二，三十年代，"珠山八友”的新粉彩作品就是權(quán)貴富豪、商賈文人的搶手貨，成為收藏家們追慕的奇珍。到九十年代末和二十一世紀(jì)初，隨著八友鑒賞"作品畫(huà)冊(cè)”的陸續(xù)問(wèn)世，知識(shí)逐步普及，其作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不斷攀升， 現(xiàn)在的價(jià)格，已經(jīng)不是普通老百姓能夠擁有和收藏。現(xiàn)如今，熟知并喜愛(ài)陶瓷藝術(shù)的群體日趨增多，他們對(duì)民國(guó)年間享譽(yù)一時(shí)、并影響久遠(yuǎn)的"珠山八友”所留真品力作如數(shù)家珍，卻對(duì)因"珠山八友”應(yīng)運(yùn)而生的后起之秀所知甚少，特別是在景德鎮(zhèn)瓷壇上被人們稱為"珠山小八友”的瓷壇精英。他們雖沒(méi)有"珠山八友”那樣里程碑式的貢獻(xiàn)，但其藝術(shù)成就相比"珠山八友”可以說(shuō)毫不遜色。石宇初，李明亮、汪小亭、陸云山,王曉帆,鄧碧孫、魏墉生、徐天梅，這批畫(huà)師活躍于民國(guó)和解放初期約70年代。他們的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)明快，形象概括凝練，圖案紋飾與主體畫(huà)面相互襯映，達(dá)到了內(nèi)容和形式的高度和諧。