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青花，中國(guó)陶瓷王國(guó)中的主要品種之一。它不僅與玲瓏、色釉、粉彩一道并稱景德鎮(zhèn)“四大名瓷”，而且還享有“國(guó)瓷”美譽(yù)。明清時(shí)期官民窯皆大量生產(chǎn)。處于歷史最高水平的清康雍乾景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)中，康熙民窯可謂具有重要影響?？滴醭瘹v六十一（1662——1722）年，經(jīng)濟(jì)業(yè)旺發(fā)達(dá)，對(duì)外貿(mào)易繁盛，國(guó)力強(qiáng)大。由于采取了減免賦稅，“官搭民燒”和廢除“匠籍”制等一系列舉措，使民窯生產(chǎn)得以大力發(fā)展。

一、造型、胎、釉和工藝

康熙民窯青花造型古樸、端莊，整體比例協(xié)調(diào)，線條流暢，充滿陽(yáng)剛之美。型制、規(guī)格眾多難以計(jì)數(shù)。這恰映證了梁同書《古銅瓷器考》所云：“官窯器純，民窯器雜?！敝饕衅?、方瓶、觀音瓶、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、膽瓶、玉壺春瓶、琵琶瓶、花觚、蓋罐、將軍罐、梅瓶、筒瓶、棒槌瓶、蓋缸、將軍罐、粥罐、盤、碗、提梁壺、軍持、缸、筆筒及缽式爐等。

胎土淘洗得很純凈，胎體堅(jiān)致縝密，斷面似糯米糕，份量較重。還流行用精細(xì)淘洗之漿泥制成的質(zhì)輕松軟瓷胎，俗名“漿胎”。該胎體始于明代，通常用于細(xì)路瓷器。早期胎體兼有明末遺風(fēng)，較之中晚期手感略重。釉汁享有“堅(jiān)白釉”，“粉白釉”、“亮白釉”的美稱。表面光潤(rùn)具緊披光亮感，一般見(jiàn)有桔皮紋、棕眼。器內(nèi)外釉色調(diào)基本一致，底部釉面多數(shù)泛白且薄，與器身有別。早期釉色白中閃青，中期釉白光亮，晚期呈硬亮青色。早期器物常見(jiàn)芝麻醬釉口。口沿及足部釉面多見(jiàn)有自然的毛邊或爆釉點(diǎn)，此乃原施加的一層具凸起感含粉質(zhì)的白釉遭風(fēng)化而破裂之故。胎釉結(jié)合緊密，修胎較規(guī)整，旋胚痕較明顯。少量砂底及厚胎器的露胎處見(jiàn)黃褐色火石紅。早期圈足多系兩面斜削狀，中晚期（尤其精細(xì)品）圈足處理光滑謂“泥鰍背”，粗者一般底足粘砂，打磨欠平滑。器足分為平足、寬厚圈足（盤、碗類常見(jiàn)）、雙圈底（筆筒、印盒、小碟、盞托等多見(jiàn)））、二層臺(tái)底（琢器類為主）、拱壁底（筆筒為多）和圈足等數(shù)種。

二、紋飾

康熙民窯青花早期的紋飾仍保留著明末、順治時(shí)的繪畫風(fēng)格，豪放粗獷和精細(xì)工麗并存。中晚期受明末清初書畫家董其昌、陳洪綬、劉泮源、華喦及“四王”等人的影響，構(gòu)圖舒朗，意境深遠(yuǎn)。早期畫法流行單線平涂，有明末遺風(fēng)。中晚期以流暢工細(xì)，勾、染、皴、擦并用為主流，多可分出陰陽(yáng)面及層次。主要使用浙料和珠明料作畫。

裝飾題材豐富多彩，不勝枚舉。均是當(dāng)時(shí)社會(huì)習(xí)俗和文化觀念的直接反映。這種來(lái)源于民間現(xiàn)實(shí)生活并充滿活力的題材，其情趣盎然的內(nèi)涵與粗獷灑脫熱情奔放的藝術(shù)表現(xiàn)，可說(shuō)是青花中獨(dú)特且最具藝術(shù)魅力的部分。

常見(jiàn)圖案有：山水庭園、望江興嘆、人物、嬰戲、羲之愛(ài)鵝、西廂記、三國(guó)故事、水滸故事、無(wú)雙譜、天仙送子、麒麟送子、一琴一鶴、十八學(xué)士、周處斬蛟、指日高升、十八羅漢、飲中八仙、八仙慶壽、加官晉爵、刀馬人物、耕織、御溝拾葉、云龍、魚(yú)龍變化、夔龍、海水龍、二龍戲珠等。

各類紋飾的點(diǎn)、線處理得恰到好處且特色鮮明，其中山水、書法類文人氣息濃厚，人物類多反映傳說(shuō)或歷史上著名人物的故事。瑞獸、花鳥(niǎo)類充滿祥和之兆，圖案類則仿古氛圍濃郁。整朝紋飾通過(guò)借喻、比擬、雙關(guān)、象征和諧音等表現(xiàn)手法，構(gòu)成“一句古語(yǔ)一圖案”的美術(shù)形式，換言之，“有圖必有意，有意必吉祥”。

早期青花呈色一般系灰藍(lán)或黑藍(lán)，中期通常鮮艷清翠，晚期則以灰暗、淺淡為多，有的暈散不清。在同一時(shí)期也有發(fā)色好壞并存的情況，在鑒定中須具體情況具體分析，不可一概而論。主要品種見(jiàn)有白地青花、豆青地青花、哥釉青花、黃地青花、青花堆粉漿胎青花、藍(lán)釉青花、青花地留白（于留白處加繪紋飾）、青花暗刻和青花釉里紅等，以前者為主流。

三、款識(shí)

康熙民窯青花瓷器款識(shí)種類豐富多樣。大致可分為紀(jì)年、家藏、人名、吉語(yǔ)贊頌、圖記及寄托款等數(shù)類。書體以楷書為主，篆書（較硬的鐵線篆）為輔。排列嚴(yán)謹(jǐn)且書法精良者較少。從大量傳世品分析，康熙早期官民窯署帝王年號(hào)款者極為少見(jiàn)，而多寫干支、家藏和圖記款?？瑫昕钭煮w較扁，繁體“制”字下面的“衣”字一橫較長(zhǎng)。干支款往往如上所述在年號(hào)后增注月日，它是民窯所獨(dú)有。

中國(guó)用干支紀(jì)年，始于東漢建武三十年（55年）。在此之前遠(yuǎn)溯夏商，則以干支記日。陶器上的紀(jì)年款最早見(jiàn)于秦、漢時(shí)期。瓷器中的紀(jì)年款則始于三國(guó)時(shí)代，盛行于明、清兩朝。康熙民窯青花中的紀(jì)年款，因其標(biāo)明了器物制作的年代或具體時(shí)間，所以當(dāng)是本朝青花早、中、晚期劃分的最重要依據(jù)。家藏、吉語(yǔ)贊頌款較多使用，而人名款則較少見(jiàn)。圖記款中以雙圈款最為普遍，其顯著特征系正圓且每圈的接頭處筆觸較重。寄托款雖書寫無(wú)力，但較工整。各類款識(shí)落款位置多數(shù)在外底部，少量寫于外腹部。外底部署款者大多呈二行豎式排列，并于字外加雙圈，雙方框，無(wú)圈欄則較少見(jiàn)。

鑒定康熙民窯青花瓷款識(shí)的要點(diǎn)（尤其質(zhì)量）為二：一是如同中國(guó)書法的判斷標(biāo)準(zhǔn)一般，突出字形、線質(zhì)。二是應(yīng)與前文所言青花紋飾呈色相結(jié)合?？钭R(shí)為古陶瓷的一種文化現(xiàn)象，它以其特有的形式構(gòu)成各個(gè)時(shí)期鮮明的時(shí)代特色，并可以彌補(bǔ)文獻(xiàn)記載的不足。

四、仿作

由于康熙民窯青花在景德鎮(zhèn)制瓷領(lǐng)域中具有重要影響，因而后世對(duì)其仿制較流行。從大量傳世品來(lái)看，仿品主要出現(xiàn)于光緒、民國(guó)（1875——1949年）時(shí)期。多為觀音瓶、筒瓶、花觚、棒槌瓶、罐、筆筒、缽式爐與碗等。學(xué)界認(rèn)為光緒青花瓷在清代僅次于康熙，某些仿康熙青花瓷精品甚至幾近亂真。

盡管光緒、民國(guó)時(shí)仿康熙青花中的某些作品達(dá)到惟妙惟肖的地步，但終究真就真、假即假。與原作相較，仿品造型力量顯秀柔，線條折角外較圓滑，足呈尖狀或圓狀。胎質(zhì)疏松體較輕。釉汁稀薄色潔白，胎釉結(jié)合欠佳。繪工細(xì)膩，畫意拘謹(jǐn)，層次感不強(qiáng)。青料呈黑褐、深藍(lán)或淺藍(lán)色調(diào)?？钭R(shí)以楷書“大清康熙年制”和“康熙年制”為主，落明代年號(hào)款，但畫風(fēng)仿康熙者為輔。排布齊整多見(jiàn)二行豎式，書法頗為纖秀。字外常繪雙圈，每周銜接處筆觸淺顯。

康熙民窯青花瓷形制眾多，陳設(shè)、日用、文具等品類齊全。重點(diǎn)使用浙料與珠明料作畫的紋飾，從內(nèi)容到形式都是以老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材為主，民族化及大眾化為一重要特點(diǎn)?？傊?，康熙民窯青花瓷因產(chǎn)于我國(guó)陶瓷最高峰時(shí)期，所以，其在景德鎮(zhèn)陶瓷民窯研究領(lǐng)域中應(yīng)享有舉足輕重的地位。