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近些年來，景德鎮(zhèn)著名陶瓷藝術(shù)家的陶瓷作品引起了國內(nèi)外收藏家的重視，在拍賣會上不斷刷新現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的拍賣記錄。筆者了解到，目前現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品的收藏存在一種誤區(qū)，認(rèn)為名家的瓷藝作品就是名作，就值得收藏。中國名瓷網(wǎng)提醒廣大藏友，陶瓷藝術(shù)品和書畫藝術(shù)品不一樣，它是一種火的藝術(shù)，名家的陶藝作品并非就是名作。

2008年4月底，中國嘉德2008春季拍賣會現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場是陶瓷藝術(shù)品首次試水二級市場，專場拍賣會以97％的成交率和1578．416萬元的總成交額順利結(jié)束。李菊生的作品“豆蔻年華高溫顏色釉鑲器”以123萬元人民幣的成交價格拔得頭籌。

并于同年首屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代154件藝術(shù)陶瓷參加競拍，成交額高達(dá)3448.505萬元（含傭金）。國內(nèi)外百余名收藏界人士參加拍賣，當(dāng)天拍出最高價的拍賣品為“珠山八友”之首王琦制作的“粉彩漁翁圖瓷板”，拍出210萬元的高價。

現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)精品在當(dāng)時的火爆程度可見一斑。今年拍賣市場天價頻現(xiàn)，藝術(shù)品市場出現(xiàn)前所未有的火爆局面，而現(xiàn)當(dāng)代陶瓷精品更是漲勢飛猛，引領(lǐng)當(dāng)今陶瓷藝術(shù)市場乃大勢所趨。

據(jù)了解，上世紀(jì)90年代初期，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷主要是以工藝品的形式進(jìn)行出口貿(mào)易。海外人士，尤其是中國香港、新加坡、東南亞地區(qū)華人是收購現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的主流，東南亞金融危機(jī)爆發(fā)后，當(dāng)代陶瓷進(jìn)入低迷期。21世紀(jì)以來，國內(nèi)的收藏市場現(xiàn)金流量越來越大，收藏群體也在急劇擴(kuò)大。

李菊生認(rèn)為，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品的收藏市場尚屬于初級階段，但市場發(fā)展?jié)摿艽?。隨著人們對陶瓷藝術(shù)作品藝術(shù)價值欣賞水平的提高，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品完全可以和現(xiàn)當(dāng)代字畫、油畫作品并駕齊驅(qū)。

年近70的中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長清晰地劃分出陶瓷藝術(shù)品的三個市場發(fā)育階段，上個世紀(jì)普及產(chǎn)品熱銷，2003年中檔產(chǎn)品起步，2006年末禮品兼保值、升值和有收藏意義的產(chǎn)品開始火爆了?！拔椰F(xiàn)在感到壓力的不是市場的問題，而是我的東西是不是做得足夠的好?！眲⑦h(yuǎn)長這樣說。

現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)是把現(xiàn)代藝術(shù)的觀念融入到陶瓷這個載體里。收藏的主要是觀念、手法和工藝。其他藝術(shù)可能更多講究的是繪畫方面的語言，工藝以及火的藝術(shù)和運(yùn)氣是現(xiàn)代陶瓷的有別于其他門類的特點。

嘉德春拍會的告捷在瓷都景德鎮(zhèn)引起了很大的反響，一批嚴(yán)肅的陶瓷作者在火熱的機(jī)會面前開始內(nèi)省，中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長說：“景德鎮(zhèn)是一個把泥土變成黃金的城市，現(xiàn)在是把泥土變成黃金還是變成黃銅或是變成死鐵就看我們怎么做！我們事業(yè)的傳承應(yīng)該有更多的后來者?！?/span>

中國名瓷網(wǎng)認(rèn)為，一件作品應(yīng)該包涵藝術(shù)價值、工藝價值、歷史價值、供求價值，這四者決定了其市場價格。中國文化最后一道防線陶瓷文化是最重要的標(biāo)志。歐洲的現(xiàn)代陶藝觀念是發(fā)端于上世紀(jì)四五十年代，到現(xiàn)在為止，在歐洲已經(jīng)是非主流的藝術(shù)形式，已經(jīng)成為一種藝術(shù)游戲，但是這種影響力卻在中國成為主流影響力，成為衡量現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的一個標(biāo)準(zhǔn)，無疑對傳統(tǒng)陶瓷文化形成了巨大的沖擊。

現(xiàn)代名家陶瓷是緣于傳統(tǒng)的，從晚清新安畫派以淺降彩將中國寫意溶入陶瓷，潘陶宇、汪小棠把中國工筆和粉彩結(jié)合，珠山八友開始了中西碰撞，小八友、王錫良、王步、劉希任等把寫生溶入陶瓷、把顏色、體積、故事情節(jié)發(fā)展到一定高度，張松茂、秦錫麟、戴榮華、李進(jìn)把西洋明暗關(guān)系、西畫結(jié)構(gòu)、西方表情引入陶瓷，及他們這一輩已經(jīng)六代傳承。

現(xiàn)代陶瓷收藏應(yīng)該注重作品的嚴(yán)謹(jǐn)性，陶瓷藝術(shù)品要把對人生的態(tài)度溶入作品中，要注重個性化，要一看就知道是誰的東西，一定要有個性的東西，要有工藝上的偶然性的東西。