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我國(guó)的傳統(tǒng)陶瓷是以制瓷的精致而聞名，重點(diǎn)是在選料、粉磨、拉胚、上釉、繪圖、燒制等各種工序上追求工藝的完美，宋元明清歷代的官窯器便是最好的佐證。而文人瓷的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)模式，把重點(diǎn)放在了繪制和器型的選擇上。把中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫、書法、詩(shī)詞、金石融入瓷繪。又以大小器件和各種立件型制構(gòu)繪畫面，以瓷為本，彰現(xiàn)中國(guó)文化，得到了官吏、文人、富商們的喜愛。從晚清至今熱度不減，備受爭(zhēng)寵。晚清以來陶瓷領(lǐng)域形成了兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)。前者稱之為陶瓷藝術(shù)，后者則稱之為藝術(shù)陶瓷，即文人瓷。

文人瓷產(chǎn)生于晚清，一直延續(xù)發(fā)展至今。隨著時(shí)代的變遷與更迭，從收藏角度看初步經(jīng)歷了四個(gè)階段。一是晚清時(shí)期，以程金王為首的淺絳彩瓷；二是民國(guó)時(shí)期，以珠山八友為代表的新粉彩瓷繪；三是新中國(guó)建立后三十年的建國(guó)瓷，即“5.6.7”瓷器；四是二十一世紀(jì)，以景德鎮(zhèn)王（錫良）張（松茂）戴（榮華）李（進(jìn)）國(guó)大師為標(biāo)志的當(dāng)代瓷。這四個(gè)時(shí)期的文人瓷集中反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)和文化，具有非常鮮明的時(shí)代特征，因此備受藏家們的追寵。

由于文人瓷收藏的成本越來越高，收藏的群體也越來越大，文人瓷的資源也相對(duì)有限，難以滿足實(shí)力藏家和廣大收藏者的需求。尤其是名頭大，作品精，存世量少的作品，更是一瓷難求。有的礙于心動(dòng)精品面世少而難有作為；有的愁于囊中羞澀只能望“精”興嘆而卻步。鑒于此情，必須理清收藏思路，合理收藏定位，讓各類藏家各得其所。

當(dāng)前價(jià)位居高且仍有很大上升勢(shì)頭的文人瓷有：一，淺絳彩瓷中的程金王作品和任煥章等二十多位名家的大件、精品；二，民國(guó)瓷中的珠山八友作品和王步等十多位名家的精品；三，建國(guó)瓷中的大師不留名并有鮮明時(shí)代特征的精品；四，當(dāng)代瓷中的王張戴李作品和國(guó)大師精品。這些作品有的已上至千萬，少的也得幾十萬。非實(shí)力藏家已難以舉步，這是當(dāng)前文人瓷收藏中的第一元，其理當(dāng)由實(shí)力藏家而為。對(duì)大量普通藏家來說必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)調(diào)整收藏思路，選擇第二元的藏品作為目標(biāo)。以淺絳彩瓷為例。程金王及任煥章的二十多位名家作為一元定位于實(shí)力藏家。另一元淺絳彩瓷器中的“三小”（小名頭、小件品、小殘精）作品。小名頭、小件品追求完整無瑕疵，小殘精則以小殘或畫面無殘為原則，不影響對(duì)藝術(shù)的欣賞，這類收藏目前價(jià)位不高，隨著大名頭的升值也會(huì)相應(yīng)提升。這類藏品應(yīng)立足于普通藏家。第二元藏品對(duì)民國(guó)瓷而言應(yīng)該是八友王步以外的名家作品，對(duì)當(dāng)代瓷而言可以是價(jià)位居高的王、張、戴、李等國(guó)大師以外的省大師省高師中選擇，特別是七八十年代出生的、創(chuàng)新能力強(qiáng)作品精、價(jià)位萬元左右，收藏潛力會(huì)更大。