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粉彩瓷，是在清朝康熙五彩的基礎(chǔ)上，吸收琺瑯彩制作工藝的營(yíng)養(yǎng)而孕育出來。由于借助了溶劑來幫助發(fā)色和降低燒成溫度，使原來色彩濃艷對(duì)比強(qiáng)烈而漸趨柔和逸麗。時(shí)至乾隆年間，粉彩瓷的技法和內(nèi)容逐漸完善豐富，風(fēng)格也更顯出淡雅秀麗。到了民國(guó)時(shí)期，以“珠山八友”為代表的一大批粉彩藝術(shù)家技藝日臻完善，創(chuàng)造出大批非常精美的藝術(shù)品，粉彩山水作為其中的一只分支，成就了一大批有影響的藝術(shù)大家如汪野亭、汪大滄等。粉彩山水瓷以它獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，深遠(yuǎn)的藝術(shù)內(nèi)涵，色彩粉潤(rùn)、柔和、格調(diào)高雅秀美的藝術(shù)特色征服了世界所有的陶瓷愛好者和收藏家，贏得人們的賞識(shí)和鐘愛，在景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中占有重要的地位，作為粉彩山水的創(chuàng)作者，在這里想從三個(gè)方面談?wù)勛约旱膭?chuàng)作體會(huì)。

一、粉彩山水創(chuàng)作必須結(jié)合瓷型和時(shí)代精神進(jìn)行創(chuàng)作

陶瓷創(chuàng)作必須結(jié)合陶瓷的工藝性及其造型等特性，體現(xiàn)其工藝美，結(jié)合其獨(dú)特的造型使作品畫面更富有立體感、質(zhì)感，如瓷瓶是圓形，就能給人多角度的立體感受，陶瓷作品還有花面的多樣性，如一只四方瓶可以繪畫四面，春、夏、秋、冬。如200件鑲器可以繪畫一面春景《白鷺春色》一面繪畫雪景《江南瑞雪》，鑲器它的釉色瑩潤(rùn)如玉，造型剛勁有力，作品又瓷板鑲嵌而成，邊上則有龍紋，古香古色，把兩個(gè)異形堂子襯托而出，作者楊子健在基礎(chǔ)上裝飾工筆粉彩山水花《白鷺春色》。畫面人物細(xì)膩生動(dòng)，場(chǎng)景豐滿，構(gòu)圖新穎開闊，柳樹靈秀工細(xì)，玲瓏石生動(dòng)活潑，以寫實(shí)的手法表現(xiàn)了白鷺洲的春天。《江南瑞雪》近景體物精細(xì)，狀寫傳神，立體感強(qiáng)，大樹蒼勁有力，石法老辣，崇山峻嶺，重巒疊嶂，遠(yuǎn)近透視極佳，堆雪厚薄錯(cuò)落有致，渲染天色，更非一日之功，江南瑞雪，一片潔白無瑕的銀色世界充滿了濃郁的生活氣息。20世紀(jì)50年代，瓷器繪畫藝人在藝術(shù)反映現(xiàn)代生活，反映社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)成就精神鼓舞下，“厚今薄古”藝術(shù)創(chuàng)作特別活躍，創(chuàng)作風(fēng)氣日趨旺盛，很多作者積極深入工廠、農(nóng)村、生產(chǎn)建設(shè)第一線和革命根據(jù)地、自然風(fēng)景區(qū)搜集創(chuàng)作題材。創(chuàng)作靈感和藝術(shù)表現(xiàn)題材，通過陶瓷創(chuàng)作來反映現(xiàn)在生活、反應(yīng)社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)的大好形勢(shì)。如陶瓷美術(shù)家王云泉老師的粉彩瓷板《公園攬勝》，龔耀庭老師的《井岡山》粉彩瓷板畫，鄒國(guó)鈞老師的粉彩瓷板《廬山水電站》，該作品反映了70年代末，那個(gè)特殊的歲月里，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界如何將粉彩山水畫與當(dāng)時(shí)政治結(jié)合的創(chuàng)作思想，它是一幅時(shí)代氣息濃厚，烙印鮮明的粉彩山水畫，作者造表現(xiàn)自然的山川秀色之外，頗有文革時(shí)期渾厚熱烈的時(shí)代氣息或蘊(yùn)含嚴(yán)肅的政治思想內(nèi)容。

楊子健作品《春風(fēng)又綠江南岸》

二、粉彩山水瓷要力求清新淡顏色搭配要柔和、美觀

陶瓷山水繪畫是以油料為主，珠明必須由乳香油搓成乳膠狀，用樟腦油潤(rùn)筆才可繪畫在陶瓷白胎釉面上，繪完成后必須是用廣翠、大鍋紅打底色然后用粉彩顏料深苦綠、淡苦綠、深、豪、赫色、玻璃白、雪白等進(jìn)行填色，后經(jīng)過760-800℃高溫?zé)撇拍芡瓿闪看螅煌谝话愕睦L畫，繪畫可以對(duì)自然世界色彩進(jìn)行如實(shí)的再現(xiàn)，而陶瓷山水的色彩是由作者在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中積累的色彩方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和技巧，得心應(yīng)手地調(diào)配使用顏料、色彩外，經(jīng)過很好的搭配，掌握好燒制的火候和嘗試升降的時(shí)間、速度以及瓷品擺放在烤花爐里的位置燒出較好的粉彩山水瓷。如楊修勇先生的瓷板畫《江南秋韻》整個(gè)畫面柔美、淡雅、色彩豐滿、厚重，有洗研黃、洗研紅和油紅，石頭綠、赫色厚實(shí)表現(xiàn)了巖石的豐滿，色彩豐富表現(xiàn)了江南的金秋神韻，整個(gè)畫面遠(yuǎn)近景色的合理搭配，使畫面充滿了生機(jī)和靈氣，通進(jìn)云霧的氣勢(shì)表現(xiàn)，使整個(gè)作品幽遠(yuǎn)和氣勢(shì)雄渾。

楊子健作品《秋江泛舟》

三、陶瓷作品追求意境深遠(yuǎn)，到達(dá)欣賞的高境界

陶瓷作品不能照著自然景物的直接描摹，而需深入景色之中的體驗(yàn)與會(huì)悟，并把握山水間內(nèi)在的自然秩序，懂得用傳統(tǒng)的技藝，渾厚的功底來描繪大體，工細(xì)的線條、細(xì)膩的筆觸來營(yíng)造出一種深邃浩大的意境，山水作品，山巒層疊，水波蕩漾！加上凝重而飄緲的云靄，讓整個(gè)作品在虛實(shí)掩映中加強(qiáng)景物間的縱深感間，高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)蓮相結(jié)合的景境銜接，延伸著更為廣袤的空間，如楊子健的42厘米粉彩扇面《金陵溯匯》，他運(yùn)用傳統(tǒng)工藝裝飾手法，結(jié)合工筆上水的山石皴法，表現(xiàn)了長(zhǎng)江的風(fēng)光壯美，而畫面構(gòu)圖新穎開闊、簡(jiǎn)潔，繪出遠(yuǎn)處的山巒相疊、層層遞進(jìn)、虛實(shí)相間、古亭寶塔林立，近景大樹蒼勁有力牧童騎牛生動(dòng)，再現(xiàn)了古都金陵的風(fēng)貌，瓷扇凹凸不平，加大了創(chuàng)作的難度，釉色潤(rùn)澤平滑，通過遠(yuǎn)近景的合理搭配使扇面整體古典雅韻，讓人有種身臨其境的震撼感，整個(gè)作品意境幽靜、深遠(yuǎn)。

陶瓷山水作品總能給人以美的欣賞和感受，讓我們陶瓷工作者有種生之俱來的壓力，我們總想創(chuàng)作豈更多更好的陶瓷精品，讓我們的陶瓷作品達(dá)到雅俗共賞的目的，雖然我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)做的不夠，但是我們畢生的藝術(shù)造求，我們真的希望能做到“山水有靈性、技藝留芳名”：陶瓷作品能達(dá)到清新淡雅，意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。