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在我國(guó)的陶瓷發(fā)展史中有幾個(gè)標(biāo)志性的時(shí)期是頗受關(guān)注的，比如宋代五大名窯的出現(xiàn)；明代宣德、永樂年間大量精品陶瓷的涌現(xiàn)；尤其是到了清三代（康熙、雍正、乾?。r(shí)期，中國(guó)的陶瓷更是有了極大的發(fā)展，走向了鼎盛。不過，也有一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)處于相對(duì)尷尬的地位，那就是民國(guó)時(shí)期。民國(guó)時(shí)期在中國(guó)陶瓷的發(fā)展史中地位相對(duì)特殊，從陶瓷產(chǎn)業(yè)的角度來看，民國(guó)時(shí)期處于最為低迷的階段，不過，單從某一種陶瓷工藝的角度來看，它又具有劃時(shí)代的意義。

洪憲 粉彩花鳥紋瓶

民國(guó)時(shí)期，我國(guó)整個(gè)陶瓷業(yè)一直處于萎靡不振，瓷器生產(chǎn)呈現(xiàn)全面衰退的態(tài)勢(shì)。袁世凱為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，陶瓷業(yè)中心仍在景德鎮(zhèn)。這些瓷器在一定程度上保持了傳統(tǒng)官窯瓷器的精美細(xì)膩，但總體上看工藝低劣，精美程度甚至不及工藝衰落的晚清瓷器。

另外，民國(guó)時(shí)期仿古成風(fēng)，以青花、五彩、粉彩為主流。這一時(shí)期比較著名的是“洪憲”瓷與“觶齋”瓷，“洪憲”瓷多取興旺祥瑞的雍、乾盛行瓷器為標(biāo)本，精心效仿。這批瓷器質(zhì)地精良，彩料考究，造型美觀大方，是一批極為特殊的產(chǎn)品。這一時(shí)期的青花瓷器胎骨較粗，民窯產(chǎn)品較多，與歷代瓷器相比差距很大。瓷器造型上品種單調(diào)，器型喪失了過去渾厚樸素的風(fēng)格，顯得笨拙，在一定程度上受到了國(guó)外工業(yè)產(chǎn)品的影響。

雖然從陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體來看，民國(guó)時(shí)期幾乎沒有什么值得稱道的地方，不過有一種陶瓷工藝卻在這一時(shí)期煥發(fā)出了奪目的光彩，那就是粉彩。雖然粉彩瓷在康熙年間便已經(jīng)出現(xiàn)，不過當(dāng)時(shí)只是作為一種裝飾風(fēng)格，并沒有顯示出特殊的魅力。民國(guó)時(shí)期，以“珠山八友”為代表的景德鎮(zhèn)陶瓷藝人，將文人畫的風(fēng)格移植到陶瓷上，開創(chuàng)了瓷上文人畫的先河，這在陶瓷發(fā)展史中是具有劃時(shí)代意義的。

王琦 粉彩人物故事瓷板

陶瓷藝人以瓷入畫，以胎為紙，在瓷板上彩繪，這些作于瓷板上的畫，汲取了中國(guó)畫的營(yíng)養(yǎng)，繪出的各種人物、山水、花卉、走獸無不光彩傳神、栩栩如生，其筆法、墨韻、色彩和當(dāng)時(shí)的海派作品有著異曲同工之妙。如果沒有民國(guó)時(shí)期陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型，可能今天的景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷就會(huì)是另外一番景象。整體的沒落與個(gè)體的凸顯正是民國(guó)時(shí)期中國(guó)陶瓷發(fā)展的真實(shí)寫照，也正是陶瓷藝人的堅(jiān)守，才使中國(guó)陶瓷在之后的歲月中重?zé)ü獠省?/span>