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毛光輝，出生于1963年，江西貴溪人。江西省高級(jí)工藝美術(shù)師，系景德鎮(zhèn)市傳統(tǒng)粉彩瓷研究院副院長(zhǎng)，陶瓷藝術(shù)研究社會(huì)員。早在1976年就進(jìn)入景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠工作，師從中國(guó)陶瓷美術(shù)家鄧肖禹先生，擅長(zhǎng)粉彩花鳥?；ㄅc鳥都是人們喜聞樂見的吉祥圖案，“花香鳥語(yǔ)”的環(huán)境，無(wú)疑是人們所向往的理想生活環(huán)境。毛光輝老師的作品所繪樹柯枝干選用逆插取勢(shì)，顧盼生情，用工筆技法寫禽鳥，筆法精細(xì)，刻畫入微。設(shè)色淡雅，行筆飄逸，從而表現(xiàn)出花鳥畫的情調(diào)和韻味。

宋代是中國(guó)花鳥畫史上的巔峰階段，毛光輝老師把自己的學(xué)習(xí)目標(biāo)定位于對(duì)宋代花鳥畫的追求，認(rèn)真學(xué)習(xí)宋代花鳥畫的章法和結(jié)構(gòu)以及嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的畫風(fēng)，從其中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，轉(zhuǎn)以當(dāng)代人的視角，重新審視傳統(tǒng)藝術(shù)的精華。正因如此，毛光輝老師的花鳥畫既有宋畫態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，筆精色妙,意韻清雅，境界深遠(yuǎn)的特色，又有今人的氣息：細(xì)膩而不香艷，精致而不拘泥，少了一些富貴之態(tài)，多出一份清悠之氣。

明代的唐志契在《繪事微言》中云：“昔人謂畫人物是傳神，畫花鳥是寫生，畫山水是留影。”在這里“寫生”不單是一種創(chuàng)作準(zhǔn)備活動(dòng)，更重要的是說明了是寫花鳥之生意和生命。毛光輝老師的花鳥作品正是契合了這一點(diǎn)，見其態(tài)如聞其聲、得其神、得其韻、得其意、得其趣，是活生生的。其作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、準(zhǔn)確的造型、精妙的線條，融寫實(shí)與寫意為一體，作品意趣橫生、韻律浮動(dòng)，既恣肆豪放，又剛健有骨，形超神越、雋永脫俗，呈現(xiàn)出大家風(fēng)范。

《畫繼》的作者李澄叟曾總結(jié)性地說：“畫花竹者須訪于圃，朝暮觀之，然后見其含苞養(yǎng)秀，榮枯凋落之態(tài)無(wú)闕矣?！闭f明這種真實(shí)的畫風(fēng)，源于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，其中包括對(duì)生活真實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)觀察。毛光輝老師這件作品就是“寫生”的完美展現(xiàn)，構(gòu)圖巧妙、線條細(xì)秀、色感明朗，獨(dú)特的花鳥技法具有有清代名畫家惲壽平的沒骨畫風(fēng)韻，極具魅力。細(xì)觀之，鳥之絨毛纖毫畢現(xiàn)，極具逼真效果，仿佛馬上就要從畫中飛出來(lái)似的。畫中枝干選用逆枝取勢(shì)，上疏下密，畫面疏朗，簡(jiǎn)約含蓄。畫中春桃夭夭，瓊花團(tuán)簇，一鳥兒向下凝視忽然發(fā)現(xiàn)還有同伴隱藏在瓊花之中，正是“紅紫萬(wàn)千披錦繡，爭(zhēng)似團(tuán)酥越樣奇”；紫藤纏繞，蘭花初綻，竹葉搖曳，鳥兒騰枝欲下，“窈窕繁葩灼暮陰，剪雨縈煙態(tài)轉(zhuǎn)深”無(wú)異；建申之時(shí)，秋菊華茂，紅葉點(diǎn)點(diǎn)，歡雀立于枝頭似乎透過瓷壁觀察外面的世界，可謂“莫道老圃秋容零，唯有黃花晚節(jié)香”；疏梅清健，綠竹翩翩，紅果搖搖，鳥兒枝頭歡騰雙翅迎接同伴歸來(lái)，雖是嚴(yán)冬，卻勃勃生機(jī)，真是“好鳥枝頭細(xì)語(yǔ)頻，花濃輕盈色佛妍”。

瓷板畫左側(cè)上各書“紅紫萬(wàn)千披錦繡，爭(zhēng)似團(tuán)酥越樣奇”、“窈窕繁葩灼暮陰，剪雨縈煙態(tài)轉(zhuǎn)深”、“莫道老圃秋容零，唯有黃花晚節(jié)香”、“好鳥枝頭細(xì)語(yǔ)頻，花濃輕盈色佛妍”，落款“時(shí)在乙未年孟秋月毛光輝畫于景德鎮(zhèn)淑雅齋”，鈐紅色印章“之”、“印”。