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“遠(yuǎn)看山有色，近聽水無聲。”這一句詩被認(rèn)為是詩中有畫的典范，看似簡單的描寫，讀完已入畫境。同樣畫中可以有詩，看著一些優(yōu)秀的作品，人不自覺地就能進(jìn)入詩境，看到梅花脫口而出暗香浮動(dòng)，看到桃花又聯(lián)想起故人不在桃花依舊，賞完夏荷便吟紅芳抱蕊……

洪南雨就熱愛著這樣的感覺，青年時(shí)代他曾懷揣著文學(xué)夢，無心插柳才成就其為一名畫家，不過大可不必因?yàn)榫痛松倭艘晃粌?yōu)秀作家而惋惜，詩書畫本應(yīng)并舉，但詩外不必強(qiáng)求配畫，畫中也可以不題詩，詩入畫境，畫入詩境，要的是一個(gè)境界而非形式。

從一名國營瓷廠臨時(shí)倒坯工到現(xiàn)在的省大師，貫穿30年的改革打破了舊機(jī)制，洪南雨的命運(yùn)也得以改變。當(dāng)然改革同樣會(huì)給個(gè)人帶來風(fēng)險(xiǎn)，只有與時(shí)俱進(jìn)才能在改革中受益，洪南雨明智地作出了選擇，即使這樣的選擇充滿了艱辛。

青花如水墨，洪南雨潛心研習(xí)吳昌碩的國畫藝術(shù)，將濃重飽滿單純厚樸的著墨方法用于青花繪畫中，讓自己的作品富于視覺張力，意境深遠(yuǎn)。又如其崇尚的八大山人的筆墨精神，簡易中蘊(yùn)含生命脈動(dòng)，天真浪漫，淵純澄寂。前人的筆墨技法以及思想精髓，讓洪南雨找到了自己在陶瓷繪畫中的定格，利用線條的夸張或律動(dòng)，吟出好畫。

除了寫意作品，洪南雨同樣在工藝上有獨(dú)到之處，其新彩工筆花鳥和青花寫意畫在景德鎮(zhèn)頗具特色。和更加古老的古彩與粉彩工藝不同，新彩有著更加豐富的色彩，無論是工是寫，都有著更加完美的表現(xiàn)。

藝術(shù)在隨著時(shí)代發(fā)展，洪南雨決定再花數(shù)年時(shí)間潛心研習(xí)國畫藝術(shù)，取得新的突破，之所以藝無止境，是因?yàn)閷?duì)藝術(shù)心無旁騖。