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景德鎮(zhèn)一個充滿藝術(shù)靈性的天地，李川憑著介乎抽象與具象之間的表現(xiàn)手法，利用色釉的色彩以及陶瓷的材質(zhì)，從美術(shù)角度出發(fā)“做陶瓷”。

有別于傳統(tǒng)意義上的“畫陶瓷”，李川所要表達(dá)的“做陶瓷”，不僅僅偏重于繪畫的表現(xiàn)，而更是要將多種激發(fā)融入其中，在創(chuàng)作時融入兼工帶寫的創(chuàng)作技法，結(jié)合釉上繪畫、釉下刻劃，經(jīng)過兩次或更多次的燒制，使顏色釉的色彩更為多變。

生活中的李川非常低調(diào)，他做的最樂此不疲的一件事就是燒色釉，在旁人看來，燒色釉這樣的活兒與他如今的身份極不相稱，但他卻并不在意，燒色釉的過程于他，更像是與陶瓷的一次對話。

當(dāng)今大部分藝術(shù)家都是在瓷胎繪畫時精雕細(xì)作，而燒色釉則是由工人完成，但在李川看來，色釉在燒制過程中變化多樣，他的作品又以自然窯變的色彩而著稱，燒窯早已被他視作他與陶瓷的對話，是成就作品的一大技藝，他不愿意，也不放心將任何一個中間環(huán)節(jié)假手于人。

李川的作品以現(xiàn)代裝飾手法為主，亞光狀態(tài)的表面呈現(xiàn)出瑰麗卻不張揚(yáng)的風(fēng)格，而以山水或花鳥作為主題的作品，含蓄中卻又相當(dāng)出眾，奪人眼球。