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利落的短發(fā)，笑容極美，透著優(yōu)雅和知性，田園風格的碎花裙卻帶給她如同小女孩般的朝氣。這就是黃萍，亦如她的名字，萍心柔情、淡雅清新。

“我堅信陶瓷藝術(shù)是中國繪畫藝術(shù)的重要分支，以陶瓷為材，能極大地豐富傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)力，并能創(chuàng)造出新的風格樣式來展現(xiàn)我們對世間美好的感悟?！秉S萍就是這樣一個有著堅定的藝術(shù)信念并為之努力的人。眼前的她，笑容里透著成熟女人的魅力，內(nèi)心實在單純到可愛。

如果說意象美是黃萍作品精神上的“魂”，工藝美則是黃萍作品本體的“魄”。高溫窯變色釉的運用和釉上新彩、粉彩繪畫的結(jié)合，反映出學(xué)院派藝術(shù)家駕馭陶瓷材質(zhì)多樣性的能力，建立在此之上的獨特風格和美感，成為黃萍陶瓷藝術(shù)的印象和標簽，它符合陶瓷向個性化藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)變的時代要求，展現(xiàn)了正確的創(chuàng)作方向，難能可貴。

自五代兩宋以來，黃筌、宋徽宗趙佶那種勾勒精細、設(shè)色艷麗的花鳥畫盛行一時?；始覛馀伤坪醭蔀楣すP花鳥畫的最高標準而代代相傳。到雍乾時期，官窯粉彩、琺瑯彩花鳥畫達到了瓷繪藝術(shù)的巔峰。這種院體之風綿延相傳，成為傳統(tǒng)中國畫的精髓，而黃萍的作品，一種全新的院體花鳥畫樣式過目難忘。

對于傳統(tǒng)工筆畫，黃萍研習(xí)已久。當眾多畫家躺在傳統(tǒng)的溫床里安逸時，她開始了自己的思考。以反復(fù)探索的技法創(chuàng)新，融中國傳統(tǒng)工藝之精妙，黃萍的作品呈現(xiàn)出獨特的中國氣派，雖工麗但絕不矯情瑣碎，呈現(xiàn)出蓬勃的朝氣和積極奮進的精神，在一花一木間清晰地閃現(xiàn)出女性的敏感和細膩，艷而不妖，柔而不媚。

從黃萍的作品中，我們看到了她對當代花鳥瓷畫藝術(shù)形式的思考和創(chuàng)新，因此我們有理由期待她能不斷地突破，繼續(xù)取得更加豐碩的成果。