放眼兩千多年的中國(guó)封建王朝史，由司馬氏建立的兩晉王朝，前后存續(xù)不過(guò)155年，算是一個(gè)比較短命的王朝。然而，這絲毫不影響它在文學(xué)、藝術(shù)等方面所取得的巨大成就！王羲之的《蘭亭集序》、顧愷之的《女史箴圖》、以及陶淵明所開(kāi)創(chuàng)的“田園詩(shī)風(fēng)”……都是對(duì)其最完美的詮釋！在手工業(yè)方面，尤其是制瓷業(yè)同樣取得了令人矚目的成就。了解中國(guó)陶瓷史的人都清楚，兩晉時(shí)期的陶瓷生產(chǎn)，特別是以越窯為代表的青瓷生產(chǎn)，在整個(gè)中國(guó)陶瓷發(fā)展史上都有著舉足輕重的地位，具有劃時(shí)代的意義！
日前，在由中國(guó)國(guó)家藝術(shù)研究中心、中國(guó)經(jīng)濟(jì)與文化國(guó)際交流促進(jìn)會(huì)、中國(guó)書畫家聯(lián)誼會(huì)聯(lián)合主辦的《國(guó)家藝術(shù)》雜志第46期刊目中，新生代古董鑒賞家陳嶺發(fā)表了關(guān)于晉代陶瓷研究文章，以越窯為代表，分析了兩晉時(shí)期的瓷窯體系，包括窯址分布、成型工藝、釉聊配比、施釉方法、裝飾風(fēng)格和成型演變。
眾所周知，浙江自古以來(lái)就是我國(guó)瓷器的重要發(fā)源地和主產(chǎn)區(qū)之一，早在東漢時(shí)，就已成功燒制出成熟的青瓷產(chǎn)品。經(jīng)三國(guó)至兩晉，制瓷業(yè)更是獲得飛速發(fā)展，窯廠林立，廣泛分布于今天浙江北部、中部和東南部地區(qū)，其中又以越窯最具代表性，其發(fā)展最為迅猛、窯廠分布最廣、成品質(zhì)量最高！越窯青瓷自東漢創(chuàng)燒以來(lái)，至此達(dá)到了第一個(gè)高峰！時(shí)至今日，只要提到高古青瓷，人們腦海中閃過(guò)的第一個(gè)念頭往往就是兩晉時(shí)期的越窯青瓷產(chǎn)品。
堆塑谷倉(cāng)
其窯址主要分布于今天紹興、上虞、余姚、余杭、寧波、湖州等地，是我國(guó)最早形成的的瓷窯體系，窯廠眾多、分布地廣、產(chǎn)品風(fēng)格一致。其工藝水平也有了很大的提高，完全擺脫了東漢以來(lái)落后的傳統(tǒng)工藝，形成了自己的特色！
在成型工藝上，像碗、盞、缽、壺、罐等圓形器物，都已采用拉坯的方法。胎壁厚薄一致，器型規(guī)整，既提高了器物的實(shí)用價(jià)值，又增加了美觀性。拉坯用的陶車，采取了比較先進(jìn)的瓷質(zhì)軸頂碗裝置，這就使裝在軸承上的輪盤轉(zhuǎn)動(dòng)自如，成型效率高。除了輪制技術(shù)有所提高外，同時(shí)還采用拍片、模印、鏤雕、手捏、堆塑等多種成型方法，因而能夠生產(chǎn)像方壺、扁壺、谷倉(cāng)、俑、槅、獅形燭臺(tái)等各種式樣特殊的器物，品種繁多，樣式新穎。茶具、酒具、餐具、燈具等，樣樣齊備，除了大量的生活日用品外，還生產(chǎn)了大批殉葬用的冥器，如谷倉(cāng)、碓、磨、米篩、豬欄、羊圈、狗圈、雞籠等，以適應(yīng)喪葬習(xí)俗的需要。由此可見(jiàn)，此時(shí)的瓷器制品已滲入到生活的各個(gè)方面，逐漸代替了漆、木、竹、陶、金屬制品，凸顯了瓷器制品勝過(guò)其他材料的優(yōu)越品質(zhì)，也預(yù)示了瓷器的光輝前途。
西晉越窯獅型燭臺(tái)
在釉料的配比使用上，兩晉時(shí)期的越窯青瓷使用的仍然是由石灰石和瓷土配成的石灰釉，具有光澤好、透明度高的特點(diǎn)。我國(guó)歷代的青瓷釉都以鐵作為主要著色元素，以氧化鈣為主要助熔劑，釉內(nèi)氧化鐵含量的多少，對(duì)釉的成色有著很大的關(guān)系，越窯青瓷釉料中氧化鐵的含量維持在2%~3%，釉色較深，呈豆青色或青灰色。經(jīng)過(guò)選樣檢測(cè)，其中氧化鈣的含量一般在18%左右，高的可達(dá)19.69%，由于氧化鈣含量過(guò)高往往會(huì)產(chǎn)生失透現(xiàn)象，使釉缺乏光澤，因此兩晉時(shí)期大部分越窯青瓷，都會(huì)出現(xiàn)這種情況。另外在石灰釉內(nèi)，除了以鐵做著色元素外，鈦和錳也是很強(qiáng)的著色元素，如果含量過(guò)高，對(duì)青瓷的釉色也會(huì)產(chǎn)生不利影響。
越窯青瓷鳥型杯
在施釉方法上，此時(shí)普遍采用浸釉法，釉層厚而均勻，產(chǎn)品胎釉結(jié)合緊密，很少有剝釉現(xiàn)象，流釉的情況也比較少見(jiàn)。說(shuō)明胎釉的燒成溫度和膨脹系數(shù)都比較匹配，燒制時(shí)溫度的控制也較為恰當(dāng)，所有這些都是工藝成熟的表現(xiàn)。
越窯青瓷盤口雞首壺
從裝飾風(fēng)格上看，兩晉時(shí)期的越窯青瓷也與別的時(shí)期不同。那些日常使用的罐、壺、盆、洗、缽、碗等容器和飲食用瓷，也都普遍印、劃或堆貼各式花紋，常見(jiàn)的裝飾是在器物的肩腹部或口沿刻劃弦紋和壓印斜方格網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋和禽獸紋等。另外還有印斜線篦點(diǎn)紋、忍冬紋等，他們都組成規(guī)整的帶狀畫面。在器物上還常常堆貼鋪首、辟邪、朱雀、白虎、人物、騎獸人和佛像等，他們常與網(wǎng)紋、聯(lián)珠紋帶結(jié)合在一起，使之具有深淺層次的藝術(shù)效果。進(jìn)入東晉以后，裝飾風(fēng)格趨于簡(jiǎn)樸，光素?zé)o紋器明顯增多，有的只有幾道凸弦紋或梳篦小波紋，與西晉時(shí)追求華麗之風(fēng)形成鮮明對(duì)比。西晉后期出現(xiàn)的褐色點(diǎn)彩，此時(shí)已得到普遍應(yīng)用，這時(shí)的褐色斑點(diǎn)一般有規(guī)律地點(diǎn)在器物的口沿、器蓋或者獸眼、雞冠、羊角等部位，打破了青瓷清一色的沉悶基調(diào)，顯得格外醒目！
