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不久前，網(wǎng)上一個(gè)對(duì)比雍正和乾隆父子倆審美趣味的帖子大受歡迎。在網(wǎng)友貼出的乾隆皇帝鐘愛(ài)的器物中，有一個(gè)清乾隆粉彩百花圖葫蘆瓶，這種因?yàn)榛ɑ懿紳M全身而看不到底釉的工藝，被稱為“百花不露地”，而拍出了5.5億元的清乾隆粉彩轉(zhuǎn)心瓶，也是極盡奢華。有網(wǎng)友形容，乾隆帝喜歡的這些粉彩瓷器，就像把大牌一股腦兒穿在身上。

于是有人便想象，如果他爹雍正帝看到乾隆這喜好，會(huì)有什么反應(yīng)呢？一位網(wǎng)友用了“看見(jiàn)你就糟心”的說(shuō)法。

那么，雍正皇帝的審美趣味是怎樣的呢？在那個(gè)帖子中，有網(wǎng)友總結(jié)說(shuō)：乾隆愛(ài)奢華，可是他爹雍正卻愛(ài)節(jié)儉。對(duì)于普通讀者來(lái)說(shuō)，這種說(shuō)法未免過(guò)于抽象，那么不妨看看天津博物館珍藏的清雍正粉彩荷蓮紋盤。從某種意義上說(shuō)，雍正和乾隆父子的不同審美趣味，在粉彩上表現(xiàn)得尤為突出。

“粉彩畫法上采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的 沒(méi)骨法 ，突出了畫面紋飾的陰陽(yáng)和濃淡，立體感極強(qiáng)，比五彩更加?jì)善G、淡雅、柔和，又稱 軟彩 ”，粉彩瓷問(wèn)世后很快受到宮廷和民間的歡迎，傳統(tǒng)青花瓷的“霸主”地位受到挑戰(zhàn)

很多人對(duì)粉彩瓷器的了解，來(lái)自于近些年來(lái)粉彩在拍賣市場(chǎng)上的不俗表現(xiàn)。一件清雍正官窯粉彩蝠桃壽紋橄欖瓶，曾拍出4150萬(wàn)港元的高價(jià)。2006年，一件清乾隆粉彩開(kāi)光八仙過(guò)海圖盤口瓶，以5280萬(wàn)元人民幣的高價(jià)成交，粉彩收藏?zé)嵴w升溫。

粉彩到底是怎樣一種瓷器，為什么有如此大的價(jià)值？

天津文博院研究館員劉渤告訴記者，粉彩是繼琺瑯彩之后，清朝宮廷創(chuàng)燒的又一類釉上彩瓷。所謂釉上彩，是在燒好的瓷釉表面，用各種彩料繪制出紋飾，然后將瓷器二次入窯低溫?zé)疲共柿瞎袒?。在粉彩之前，五彩和琺瑯彩都屬于釉上彩。

據(jù)劉渤說(shuō)，在粉彩的制作過(guò)程中，需要一種名為“玻璃白”的特殊物質(zhì)。玻璃白是一種含有鉛的化合物，燒制粉彩時(shí)，先用高溫?zé)瞥砂状捎?，之后在白瓷釉上勾畫出紋飾的輪廓，接下來(lái)把玻璃白鋪在輪廓內(nèi)打底，畫師們可以用這層底作為“紙”，在瓷胎上渲染出水墨丹青那種悠遠(yuǎn)深邃的意味。

“粉彩畫法上采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的沒(méi)骨法 ，突出了畫面紋飾的陰陽(yáng)和濃淡，立體感極強(qiáng)，比五彩更加?jì)善G、淡雅、柔和，又稱軟彩 。”劉渤說(shuō)。據(jù)《陶雅》記載：“康熙彩硬，雍正彩軟。軟彩者，粉彩也；彩之有粉者，紅為淡紅，綠為淡綠，故曰軟彩也。”這句話描述的，正是粉彩的顏色過(guò)渡。

這種過(guò)渡是如何產(chǎn)生的呢？原來(lái)，這和玻璃白的特性與施彩時(shí)的方式有關(guān)。施彩時(shí)，要將彩料施于顏色較深的一側(cè)，然后用潮濕且干凈的筆將彩料向白底處輕輕暈染，形成色彩由深到淺的變化。各種色彩和玻璃白底交融后，會(huì)產(chǎn)生不透明的粉化視覺(jué)效果。此外，還可以用香油、膠水、清水等沖淡色彩。如此一來(lái)，粉彩的顏色鮮艷、層次豐富、格調(diào)淡雅，既有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的韻味，又有西洋畫的立體感，一問(wèn)世就大受歡迎。

粉彩之所以形成這樣的風(fēng)格，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境密切相關(guān)。康熙晚年，明末清初的戰(zhàn)亂已成往事，社會(huì)安定，百姓生活相對(duì)富足，于是需要一種溫和的生活狀態(tài)。用馬未都先生的話來(lái)講，當(dāng)這種“溫和”被藝術(shù)捕捉到的時(shí)候，就要表現(xiàn)出一種藝術(shù)上的溫和，于是單線平涂的“硬彩”轉(zhuǎn)化成了“軟彩”。再加上當(dāng)時(shí)中國(guó)受到西洋文化的影響，所以粉彩顯示出了“中西結(jié)合”的特性。

粉彩瓷問(wèn)世后，因其品種豐富、紋飾吉祥，很快受到宮廷和民間的歡迎，傳統(tǒng)的青花瓷不再是一枝獨(dú)秀，其“霸主”地位受到挑戰(zhàn)。

正因?yàn)樽非髽O致的性格和對(duì)粉彩瓷器的喜愛(ài)，雍正皇帝以一國(guó)之君的身份，竟然親自過(guò)問(wèn)瓷器燒制的具體細(xì)節(jié)，比如器形、紋飾和釉色等。往往是，負(fù)責(zé)宮廷瓷器燒制的內(nèi)務(wù)府造辦處，先要將瓷器的樣品呈給雍正，得到他的認(rèn)可后才可以正式燒制

康、雍、乾三朝燒制的官窯粉彩瓷器，一般印有“大清康熙年制”“大清雍正年制”“大清乾隆年制”款識(shí)。劉渤說(shuō)，天津博物館收藏的這件粉彩瓷盤，雖然上面并沒(méi)有這種款識(shí)，但依據(jù)工藝可以判斷為雍正時(shí)期的作品。

雖然都是粉彩瓷器，但不同皇帝在位時(shí)，粉彩的風(fēng)格并不完全相同。細(xì)細(xì)品味，其風(fēng)格的形成和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)甚至皇帝的性格密切相關(guān)。

粉彩創(chuàng)燒于康熙晚期，但沒(méi)幾年，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)風(fēng)浪的康熙皇帝便去世了，那時(shí)的粉彩還比較簡(jiǎn)單和稀少。這新生的瓷器品種和康熙皇帝的江山一樣，在他的兒子雍正手中被發(fā)揚(yáng)光大。

公元1722年，在經(jīng)歷了艱苦卓絕的奪嫡斗爭(zhēng)之后，愛(ài)新覺(jué)羅·胤禛登上了皇位，從此像一臺(tái)不知道疲倦的機(jī)器，開(kāi)始了他“自朝至暮，一日萬(wàn)機(jī)”的帝王生涯。據(jù)史書(shū)記載，這位生性嚴(yán)苛的皇帝在圓明園南書(shū)房辦公，他書(shū)房的案幾上擺放著幾個(gè)粉彩瓷瓶。他為國(guó)事憂心時(shí)，常把目光轉(zhuǎn)向他所鐘愛(ài)的瓷瓶，長(zhǎng)久注視。

正因?yàn)樽非髽O致的性格和對(duì)粉彩瓷器的喜愛(ài)，雍正皇帝以一國(guó)之君的身份，竟然親自過(guò)問(wèn)瓷器燒制的具體細(xì)節(jié)，比如器形、紋飾和釉色等。往往是，負(fù)責(zé)宮廷瓷器燒制的內(nèi)務(wù)府造辦處，先要將瓷器的樣品呈給雍正，得到他的認(rèn)可后才可以正式燒制。

雍正粉彩已不單純是在白釉上進(jìn)行彩繪，而是發(fā)展成在各種色地上彩繪，其工藝特點(diǎn)大大超過(guò)了康熙朝的水平。但是，因?yàn)橛赫实?/span>“秉性不喜華靡”“崇儉而不奢”，所以雍正一朝的粉彩粉潤(rùn)雅致、秀飄柔和。

天津博物館珍藏的這件雍正年間的粉彩荷蓮紋盤，是上述歷史最有力的見(jiàn)證之一。據(jù)劉渤介紹，此瓷盤雖然沒(méi)有雍正年號(hào)的款識(shí)，但從其工藝水平可以判斷其燒制于雍正年間，最為特殊的是，盤底暗刻有“二年試乙號(hào)樣”六字兩行楷書(shū)款。“這落款明確告訴我們，這是清雍正二年（1724年）燒制的，是將要呈現(xiàn)給皇帝御覽定奪再燒制的一件瓷器樣品。”劉渤說(shuō)。

如果說(shuō)舒朗、淡雅是雍正朝粉彩的典型特征，那么乾隆朝的粉彩，或許可用富麗、繁縟來(lái)形容，而在某種程度上說(shuō)，這種“熱鬧”的瓷器風(fēng)格，正是乾隆朝國(guó)家強(qiáng)盛、人民生活富足的表現(xiàn)

那么，乾隆朝的粉彩瓷器是怎樣的？如果說(shuō)舒朗、淡雅是雍正朝粉彩的典型特征，那么乾隆朝的粉彩，或許可用富麗、繁縟來(lái)形容。

開(kāi)頭提到的乾隆朝的“百花不露地”粉彩瓷器，整個(gè)瓷器表面被各種各樣的花朵所覆蓋，毫不留白，至于工匠們所用的技巧，更是令人眼花繚亂。在某種程度上說(shuō)，這種“熱鬧”的瓷器風(fēng)格，正是乾隆朝國(guó)家強(qiáng)盛、人民生活富足的表現(xiàn)。乾隆朝以后，這種造價(jià)高昂的“百花不露地”粉彩瓷就很少見(jiàn)了。

清朝時(shí)負(fù)責(zé)為宮廷燒制瓷器的是景德鎮(zhèn)的官窯和宮廷造辦處，但隨著民間甚至國(guó)外對(duì)于粉彩瓷器的需求日盛，民窯也大量燒制粉彩，其中有些造辦處退休老窯工的作品，燒造水平很高，甚至在工藝和裝飾紋飾上都超過(guò)了官窯，這類無(wú)款瓷器因而被業(yè)內(nèi)人士形象地稱為“氣死官窯”。

清雍正、乾隆時(shí)期，歐洲市場(chǎng)對(duì)粉彩瓷器的需求量已經(jīng)超過(guò)了景德鎮(zhèn)的生產(chǎn)規(guī)模。為了滿足出口需要，出口商將景德鎮(zhèn)的素白瓷成批運(yùn)到廣州，在那里用外來(lái)和自制的多種彩料繪畫花紋，燒制成釉上彩瓷后，利用港口的優(yōu)勢(shì)就近出口。這種因粉彩的流行而被催生的瓷器，被稱為“廣彩瓷器”。

“館藏的這件清雍正粉彩荷蓮紋盤，高6.1厘米、口徑33.8厘米、足徑25厘米。敞口，曲壁，圈足。盤里潔白的釉面上用粉彩繪出水荷花圖。碧綠的荷葉隨風(fēng)搖曳、向背翻轉(zhuǎn)，深綠的葉面和淺綠的葉背交相輝映，粉紅的荷花濃淡過(guò)渡自然，色彩雍容華貴，濃重艷麗而又不失清雅之趣。這件瓷盤具有雍正朝粉彩的典型特征。”劉渤說(shuō)。

特別是，這件瓷器的款識(shí)在粉彩瓷中極為少見(jiàn)，為研究雍正早期粉彩瓷的燒制水平提供了有力的佐證。